着實感覺非常好萊塢….
但導演本人的影子很大,一個精神分析式的情節。(好像聽說伯格曼本人自己家庭也挺特殊)。父親在這裡扮演了一個純粹惡的形象,而母親則是矛盾的,一方面母親這個概念被其惡的父親多次颠覆(找小三),而始終這裡有一個原始母親在。這種颠覆或許不會讓一個從小在母親懷抱下的孩子産生俄狄浦斯,而這卻變成了另一種轉嫁似的俄狄浦斯。
男主逃離,和回歸均可被視作一次不想成為父親本身,和一次對父親的報複。
伯格曼個人風格此刻有一絲絲出現,但還未成型
着實感覺非常好萊塢….
但導演本人的影子很大,一個精神分析式的情節。(好像聽說伯格曼本人自己家庭也挺特殊)。父親在這裡扮演了一個純粹惡的形象,而母親則是矛盾的,一方面母親這個概念被其惡的父親多次颠覆(找小三),而始終這裡有一個原始母親在。這種颠覆或許不會讓一個從小在母親懷抱下的孩子産生俄狄浦斯,而這卻變成了另一種轉嫁似的俄狄浦斯。
男主逃離,和回歸均可被視作一次不想成為父親本身,和一次對父親的報複。
伯格曼個人風格此刻有一絲絲出現,但還未成型
展示出“事物的物性”,是諾埃米娅·德爾加多(Noémia Delgado)帶來的一個超範式轉變:在這裡,大自然/事物/物體都成為了可被凝視的對象。影片中段的配樂精準地制造出一種操縱性的、指稱性的超驗體驗。這一切與“現代化主體”緊密相 ...
當一個導演原本以文學來表達時,當他試圖轉向影像與聲音——也就是電影真正的領域——你會清楚地看到一種粗陋與拙劣(tawdry)。觀衆能夠感受到濱口龍介想要表達的部分,但那種效果隻是基于他個人創作體系内部的對比,而不是屬于“好電影”(g ...
奧列克桑德爾·杜甫仁科留存下來的第一部影片,以一種近乎滑稽戲的娛樂故事為核心,僅用三天便完成劇本,緊湊而成型。從影片連貫的流動方式中,我們幾乎能看到他在紙面上構思時的痕迹;而在這部25分鐘的作品裡,也已隐約閃現出他非凡的電影敏感性— ...
濱口龍介對電影史的回應在他的表達方式中有着堅實的映照,但歸根結底,它仍然落在了他所吸收并調适的不同文化背景之中。這裡我們看到了《随心所欲》(1962)的影子:片頭以一段色情影像為背景,穿插女主人公的特寫蒙太奇,以更為具體的方式加以審 ...
它在結構上更接近貝拉·塔爾1979年的第二部電影《電影馬克思主義》(CINEMARXISM),并延續了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那種不可遏止的對白和結尾獨白的特征。我在塔爾的所有影片中發現了一個有趣的延續性:盡管 ...