為啥Youtube上隻有法語的版本，真是太糟糕了難以理解整部電影的含義。
但主要還是去觀賞Hijikata Tatsumi的表演，與其相像的的阿爾托癫劇在政治藝術上略顯疲态。
耶魯大學校友有一位名叫羅莎-範-亨斯伯根（Rosa van Hensbergen）的學者，她在 EALL 領域不斷開拓創新，為 Hijikata 争取到了适當的學術認可。她通常研究 20 世紀下半葉的表演藝術，因此她的工作與電影研究有很多交集，盡管她對此非常謙虛。
也與我本人所拍攝一部實驗性短片有不謀而合之處
...真是太巧啦
（為什麼會對雞那麼下筆墨拍攝？還要給肚皮抓癢是在緻敬安達魯狗嗎）
小津安二郎的第 24 部電影，也是少有的至今仍被保留下來供人觀賞的電影。由于大多數日本電影人的技藝繼承了他們的大和文化，也繼承了武士文化和日本電影的進步時期，因此它成功地成為早期電影中這種家族式捆綁電影的裡程碑之一或一顆閃亮的明星。 ...
LES RENDEZ-VOUS D'ANNA（1978 年）可以說是尚塔爾-阿克曼晚期成熟風格（如LA CAPTIVE）的先驅，它繼承了我們從她早期傑作中感知到的大部分極簡主義和結構主義風格，同時又以某種方式 " ...
這是一部完全震撼人心的影片，讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。裡維特的第二部長片，與偉大的安娜-卡麗娜合作（在第一場修道院的戲中，她表現得相當可愛，但很快就被第二場戲所包裹，少了字面上的禁锢，多了對自由真正含義的意識），在此片和《 ...
這是裡維特繼《棋差一招》（1956 年）之後的首部長片嘗試，但它放棄了夏布洛爾的叙事主線，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世紀心理剖析以一種更微妙、更身臨其境的方式呈現出來，不知何故，它在整整 13 ...
當BEAU TRAVAIL來到美國評論家的手中時，其中一位斯蒂芬·霍爾登表示這是一部“豐盈的克制”之作。在更廣泛的電影觀賞體驗中，這在大衆觀衆之間似乎是有意義的，但當我們深入探讨時，直到加盧普被解雇的結局，才出現所謂的克制，那時電影 ...
