小津安二郎的第 24 部電影，也是少有的至今仍被保留下來供人觀賞的電影。

由于大多數日本電影人的技藝繼承了他們的大和文化，也繼承了武士文化和日本電影的進步時期，因此它成功地成為早期電影中這種家族式捆綁電影的裡程碑之一或一顆閃亮的明星。 除了黑澤明和水口健二，大島渚的《愛與希望之城》（1959 年）在日本電影史上也有同樣的地位。

小津标志性的低角度、家庭劇、深沉、崇高、溫暖和絕望（在結局中，那些孩子又被溶解，吞沒在人群中。） 影片的攝影和剪輯與大島渚的《愛與希望之城》（1959 年）如出一轍。

該片的攝影和剪輯确實極具煽動性。比小津後期的作品更具表現力。