第六代導演賈樟柯首部電影《小武》曾一舉斬獲釜山國際電影節新浪潮獎等8個獎項，如今回看這部和我們年齡差不多的電影，在一衆注目于城市的商業片中，格格不入但卻直擊人心。
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這部電影也入選了2020年紐約電影節經典重映單元，3部華語片入選，其他兩部王家衛的《花樣年華》、侯孝賢導演的《海上花》，都為華語電影留下了濃墨重彩的一筆。
電影《小武》講述了“手藝人”（小偷）小武的人生，友情、愛情、親情的相繼離去，也讓小武的生活成了徹底的悲劇。
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曾與他一起偷東西的小勇搖身一變成了一名老闆，因自己的婚事而捐錢給希望工程，結婚那天，請了很多人，唯獨漏了與他一起長大的小武，小武仍挂念自己的老友，準備了紅紙包起來的偷來的錢，來到了小勇家中，令小武意想不到的是，小勇絲毫沒有欣喜的表情，兩人對桌而坐，寒暄之後相顧無言，再也找不回當初的友情，諷刺的是，小勇的家門口的牆壁上還刻有小勇和小武的名字，讓人不免唏噓。
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失掉友情的小武，邂逅了歌廳的梅梅，梅梅年輕、漂亮，一下子就吸引了小武，撫慰了他受傷的心，他開始經常去歌廳，甚至為了見梅梅打扮一番，可好景不長，梅梅又悄無聲息的走了，一句話也沒有留，小武就像是一個多餘的人，穿着他那大大的西服遊蕩在路上。家中的父母為了給他的二兒子娶媳婦，謀劃着讓老大和小武一人出一半的錢，并且将小武的戒指給了二媳婦，衆人叽叽喳喳讨論之時，小武在角落一言不發，無人在乎他，也無人關心他。
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影片的結尾，小武父親将小武趕出了家，他常去的雜貨店也要搬走了，他走在路上，又有了偷盜之心，就在他靠近獵物之時，BP機不合時宜地響了，被警察抓獲的他，手铐在電線杆上，周圍的行人紛紛停了下來，審視着這位可憐的手藝人。
我們不能說小武是一個好人，他也并非一個完全的壞人。他是一個小偷，卻會将每個人的身份證送回警察局，他重情重義，珍惜與小勇的友情，在被抓的那一刻，他最先想到的是梅梅給他來短信了，梅梅生病時悉心照顧她。小武是一個善良的人，可他周圍的一切，卻從未善待他，衆人待他，如同扔掉一件舊衣服般扔掉他。
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電影中的長鏡頭的運用，也讓觀衆更加同情小武，小武與小勇沉默不語，隻抽着解不了愁的煙，生疏和尴尬在兩人之間滿溢，導演也意在将這種尴尬傳達給觀衆，讓人不免感歎原來友情也成為了一廂情願，當一個人已離開，剩下的一個人也隻得放下，放下這段曾經的友情，縱然舍不得，縱然試圖挽留，奈何感情早已飄散在風中。
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在刻意遠離的鏡頭之下，小武和梅梅一起在梅梅的合租屋裡，坐在木闆床上，外面轟隆的車聲時而響過，兩顆心彼此靠近，在這個冷漠的世界給予對方一絲慰藉。沒有特寫鏡頭，沒有背景音樂的渲染，單就兩人的談話，足矣讓觀衆感動。我想，那一刻，他們是彼此相愛的吧，至于後面的分離，也許是他們有緣無分，又或許是天不遂人願，又或許是愛得不夠深吧，那個時代，梅梅想要富足的生活，小武給不了。
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電影的最後，衆人注視着小武，又在注視着觀衆，人人都成為了小武，都成為了這個社會的被看者，無論是哪個社會都存在着像小武一樣的悲苦的小人物，他們被朋友抛棄，被愛人抛棄，被家人抛棄，最終被這個時代抛棄。賈樟柯導演并非一味地在訴苦，卻讓每一個人都感受到苦，這種苦太過真實，真實到你會感覺是自己身邊發生的人和事，有人評論，賈樟柯的電影表現的就是平凡生活中最常見卻最容易被忽略的東西，擺在觀衆眼前，才會擁有如此的震撼力。
整部電影出現了許多畫外音，當時流行的歌曲《心雨》《精忠報國》，流行的港片，導演也巧妙地将它們與電影情節融合，有了不一樣的效果。《精忠報國》是一首充滿熱血壯志的歌曲，可在小武身上，卻多了一絲悲涼，鏡頭跟随着小武走進小勇家的巷子裡，同樣的景卻再沒有同樣的人。大家都變了，唯獨小武沒有，歲月的洪流在推搡着人向前，也沖刷着人的記憶，人們再也記不起當初許下的諾言，而守着諾言的小武自然也成為了大家眼中的異類。
這個時代發展的太快，總有一些人被落下，而這些正是賈樟柯鏡頭中的人物，人們或多或少總能從小武身上看到自己的影子，那個固執的，單純的，甚至脆弱的小武，他所愛的人一個個離開他，到頭來，也隻有他孤身一人。沒有大喜大悲，沒有撕心裂肺，小武隻在平靜的接受，接受他最信任的人給他的一切，接受這個時代給他的諷刺，依舊是那個穿着大大的西服的小武，晃蕩在人世間。
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