曆史處境中的兩種人性：《鬼子來了》中的中國農民和日本鬼子
《鬼子來了》并沒有呈現抗日戰場上的宏大場面或曆史感，取而代之的是具體侵略處境中的活生生的個體，這讓我們有機會真正身臨其境面對這段曆史的細節，并借以面對自身和人性。它讓我們因宏大叙事而容易招緻的虛...
不要以今非古，而要以古鑒今
看豆瓣評分，這政治正确得都特麼快成文字獄了。按照豆瓣标準，像《城市獵人》《龍珠》都應該負分，像是媚宅galgame也該負分，老港片也得吊起來。卻不知是個片子或遊戲就有受衆，你不能說讨好受衆就是歧...
“從未有人見過的光明，隻存在于真正黑暗的地方”
這番從一開始就不是“正常”的，而是“變态另類”的，真正從第一季從頭追的人早就接受了深淵的殘酷。如果我們單看具體的惡和為了生存不擇手段，沒錯這些操作極為變态甚至讓人惡心，但過分苛責這些現象恰恰是對...
中島一基的超級系三部曲及其核心要義
超級系三部曲《天元突破》、《雙斬少女》和2021年新作《巴克·亞羅》同為中島一基參與編劇的超級系動漫，不論是叙事風格、故事内容和結構上都擁有相當多的同質性成分，雖說谷口悟朗的參與讓《巴克·亞羅》...
古今之争視角下的巨人隐喻
本文試圖通過對科幻作家巴拉德的短篇小說《溺水的巨人》及其同名改變影片的分析，理解作為本文核心的巨人意象。分析表明，《格列佛遊記》中關于“巨人與侏儒”的隐喻提供了一個理解巴拉德筆下巨人意象的視角，...