生之欲生きる(1952) 留芳颂(港)/活下去/ToLive/Living/Ikiru
导演：黑泽明
编剧：黑泽明/桥本忍/小国英雄
主演：主演:志村乔/日守新一/田中春男/千秋实/小田切美喜/左卜全/山田巳之助/藤原釜足/小堀诚/金子信雄/中村伸郎/渡边笃/木村功/清水将夫/伊藤雄之助/浦边粂子/三好荣子/本间文子/丹阿弥谷津子/菅井琴/南美江/阿部九州男/永井智雄/宫口精二/加东大介/稻垣三郎/村上冬树/青野平义/小川虎之助/深见泰三/长滨藤夫/谷晃/市村俊幸/夏木顺平/堺左千夫
语言：日语
类型：剧情
上映日期：1952-10-09(日本)
日本 143分钟
生之欲生きる(1952)的剧情介绍
一个月后，渡边因身体不适，去医院被查出胃癌，时日无多。渡边回到家，感到孤独无助，儿子（金子信雄饰）只想着用老人的退休金及储蓄，到外面另辟小家庭。绝望中的渡边没有去上班，借酒浇愁。之后，请辞的女科员小田（小田切美善饰）给了渡边以启示。他打起精神，亲自督促建设社区公园。几个月后……
生之欲生きる(1952)的影评
看完《生之欲》这部让人灵魂震颤的作品，我决定写下自己的第一篇长影评。“活着的意义是什么？”是一个每个人或多或少都会思考的问题，但一般不会太受其困扰，然而对于渡边这样不剩多少时日可活的人，却很是严峻，儿子的冷漠甚至让他一度想要自尽，如 ...
一刷，黑泽明深入生死的题材。实际观感有些许安东尼奥尼的《蚀》的风范，被现代社会蚕食殆尽。当然与《蚀》相不同的，是《生之欲》是从一个黑泽明的世界（《野良犬》翻篇）中过度完了《蚀》，然后在其中寻找些许生机，引发对生的探讨。在与小说家阶段 ...
“人生苦短，恋爱吧！少女！” 生之欲 (1952)9.31952 / 日本 / 剧情 / 黑泽明 / 志村乔 日守新一《生之欲》：“我没法去死——我不知道这些年来自己为什么而活”人生苦短恋爱吧少女在你那如赤花般的红唇还没褪色之前在你那如潮水般的热情还未冷却之前无 ...
《生之欲》：活着的意义不是老生常谈的问题 《生之欲》是黑泽明于1952年导演的电影，影片的伟大之处使其即便是在横跨半个多世纪的现在，也多有被提及。人们反复地、不厌其烦地，重新回味这部影片，不仅在于其艺术价值的崇高，更在于片中对人生的深刻反思。相信大多数人在观看之后都会有一种 ...
面对死亡，孤身奋战。志村桥的眼神太有戏了！前半个小时，三十年如一日的木乃伊生活与宣判死亡的胃癌确诊，此时的他是死的。之后五十分钟，“诚惶诚恐”的在不熟悉的“世界”的花天酒地，纸醉金迷里寻找新生，在阶级与年代差异下，渴望像年轻活泼的女 ...
大部分的人到二十岁就已经死了，他的往后余生，逐渐被嵌入社会机器里时，都是这些天真的激情，欲望，梦想，个性燃剩的余烬，等到这些余烬逐渐飘散，社会机器就长进了他的骨肉里。所以要喝酒，如同所有宗教的mind-altering substa ...
（人文课要求写的影评，发布在这里吧）影片的主人公是一名叫渡边勘治的市民科科长，工作三十年来保持着全勤的记录，在科内也享有一定的声誉。这在外人看来简直是理想得不能再理想的生活：工作稳定、受人尊重。然而，渡边本人对此并不满意。他感到，在 ...
影片的前半段，刻画了一个大限将至的政府官僚。他的一生平平无奇，即将走向死亡时才发现青春埋葬在了官僚系统日复一日的文书里。这与托翁笔下的伊凡如出一辙。托尔斯泰赐予伊凡·伊里奇灵光一现的顿悟，而黑泽明更为善良，给了渡边自我超度的机缘。对 ...
一个无所事事的公务员，在罹患癌症只剩一年寿命时，经过各种形式的迷茫，终于找到支撑自己活过接下来日子的欲望——为人民做一件事。着眼于原本在效率低下的机构不断被踢皮球的一个项目……找到了人生的意义。 看似平凡老套的一个故事，导演绝 ...
人生就是不停地晃啊晃，用大把的时间去浪费，用几个瞬间来成长和后悔。黑泽明的《生之欲》透过单线性叙事和重复线性叙事的方式继承了《罗生门》，开启了《十二怒汉》，并道出了人的一生，以及制度僵腐的弊端。志村乔饰演的渡边，每天都在重复昨天的日 ...
《生之欲》是一部伟大的电影，即便抛开电影对当日日本政府麻木现实的剖析和批判，从人性苏醒的角度也一样伟大，而单就电影结构而说，也足以是一部伟大的电影，继承了《罗生门》开启了《十二怒汉》。主题歌“生命多短促/少女快谈恋爱吧/趁红唇还没褪色前/趁热情还没变冷/谁都不知明天事”悲观而积极
前半段是自省，后半段是讽刺。重要的在于很多人是无法教化或感动的。不过儿子的戏很有意思，悼念整场都无话可说，虽然是父亲，却一直是个陌生的家伙。
如果让政府官员都得一次癌症，哪怕是误诊呢，世界是否将变成美好的明天？
生之欲！一部关于人生、人性的集大成之作，在这部电影中，黑泽明达到了他精神世界的巅峰。对于生死的精神界定，对于政府的强烈讽刺，对于人性的深度剖析，对于人生的彻底反思，都那么地深入人心，淋漓尽致。个人认为这部片子达到了黑泽明电影的最高峰，我庆幸可以看到如此震撼心灵的一部经典，志村乔的表演理应受到和三船一样高度的评价，这也是三船从开始和黑泽明合作，到最后结束共事为止，唯一一部没有参与的影片。即使是50多年以后的今天，这部电影依然闪烁着不可磨灭的光芒，时刻照耀着你我内心深处的面孔。
其实这也是两种自由的选择问题，与基耶斯洛夫斯基的理性思辩相比，黑泽明则显得稚气说教。打破现实藩篱去追求灵魂自由固然值得赞扬，但依附于规则来换取具体领域的自由，也是一种饮食男女的人生态度。大丈夫立身于无常世间，只要忠于内心的权衡决定，就要直面得失而无怨无悔【8】
为什么Martin Scorsese这么喜欢黑泽明呢？老黑的片子这么慢，这么闷，这么直白，而且日本的表演都很夸张，不知道是不是文化差异。这一部片子我虽然喜欢他的主题思想，但我觉得前面一个半小时就足够了，后面一个小时的谈话和闪回感觉画蛇添足。谈话和闪回在《罗生门》里面就用到很多，大概是黑泽明的标准风格。但是我特烦话多又毫无趣味的电影，如果不能像昆丁那样句句精辟幽默，就不如像蔡明亮那样一句话都不说好了。
很大胆，不到三分之二处突然拿掉主角，后一个小时真的有与《M》的异曲同工之妙！人无论生死，都是存在别人的记忆里，像一个拼图，拼出完整的故事。里面讽刺各种部门先不提，光是这种“不知为何而活”的悲凉，就无法言喻...
电影演到一半他死了，电影演到一半他重生了，happy birthday to you！电影开始时他已经死了三十年，电影结束时他却伴着每一次秋千的摆荡得到了永生。形式结构经典，前半段如木乃伊独自苦寻生的意义，后半段升华后静静俯瞰众生死相（并由此将生死之意从个人过渡到全社会），有如将死生顺序颠倒，与主题相合。以温柔的姿态做出最犀利的现实批判，令在场之人哑口无言。伟大的电影。