我爱你，我爱你Jet'aime,jet'aime(1968)

所谓的穿越也许只是记忆回溯的一种具象化处理，回忆是一种私人化的重塑仪式，对於过往的徵引带有意淫的虚化和偽饰可能/倾向。影片有意將穿梭到过往的情节剪辑的杂乱无章且缺乏逻辑性，但是又隱隱暗含著一条模糊的主线，这正是回忆的一种表徵，带有非理性的目的性，而真实在记忆的重组下变得不再確定。

《去年在马里昂巴德》的重复对白换成了重复叙事来表现更为深刻的记忆。把破碎的片段组接起来，发现竟然全是结尾的铺垫。这种片段式的非线形叙事更好的反映主角不受控制的潜意识

渴求永恒的人，爱是他长效的幻觉，在自欺欺人的记忆里醒来，发现时间的终点只是无聊，无聊和空洞的压榨，孤独才是他唯一恒久的答案
说说主题，很明显是雷乃承上启下的作品（从时空与记忆到现实与虚构这两组辩证关系，更应说是两者兼具之作）。从广岛到莫里埃，回忆这一行为被赋予了真正类似意识流的影像形式，并由不同角色的视角交互进行（马），到引入了经主观杜撰的记忆（莫）。同样，该作随第二次回忆的深入，两种狂想的交替进行延续了对回忆行为主观性的刻画——但是，科幻设定并不仅是引出回忆过程的工具（如此岂非退化?）而是一次外化 虚构——创作冲动的尝试，雷乃的作品不再执着于对记忆不自觉的加工，而顺势上升到小说创作的心理学起源（日后的天意）。如此看来卡特琳或许是不存在的爱之幻象，饮鸩止渴般的谎言，也是赋予里德所有奇想的缪斯

我要说的话，就是电影的名字

神作！确实是神作！轰杀一切时空科幻的神作！雷乃此片在《广岛》《马里昂巴德》的基础上继续讨论人类记忆，通过科幻的设定不断重返生命的记忆，最终回到创伤时刻，叙事的复杂性通过眼花缭乱的剪辑完成（片长90分钟共170多场戏！）。同时还讨论了真实与虚构，事实与话语等命题。法国影片#200

在有星和无星间犹豫，这类牛逼片子观看起来真是个费劲的事儿

法产非典型science fiction... claude rich年轻的容颜真穿越... （青年时期长得还有点儿像吴彦祖尤其是嘴巴）欣赏不来的片子，不过意思看懂就是了。小白鼠实验是alain的灵感吗？片子里怎么总是有小白鼠小白鼠小白鼠。

你想象一下，上帝按照自己的模样创造了猫。过了不知多长时间，也许几千年以后，上帝创造了人类，只是为了让他们毕生像奴隶一样来伺候猫。猫很聪敏，而人类嘛……渴望创造和拥有，如此人只是为了猫的存在而存在的。就这样，所有的文明都只有一个目的，就是给猫提供舒适的吃住环境。所以人类那数不尽的发