不散(2003) GoodbyeDragonInn
导演：蔡明亮
编剧：蔡明亮
主演：李康生/杨贵媚/石隽/苗天/陈湘琪/陈昭荣/三田村恭伸
语言：汉语普通话
类型：剧情
上映日期：2003-12-12(中国台湾)/2003-08-29(威尼斯电影节)
中国台湾 82分钟
不散(2003)的剧情介绍
天下没有不散的宴席。然而主人的魅力以及客人心的属性，却可左右宴席的长短、有无。老电影院里，跛脚售票员（陈湘琪）虽有心设宴，年轻的放映员（李康生）却无心做客；电影《龙门客栈》里的剑客（石隽）在自己的旧影像里沉醉落泪，时间却早已无情的将其抛在身后；日本男子如幽灵般找寻着，然而并没同性想在他身边作长久的停留。
即使电影院早已不见昔日的繁华，变得安静异常，却仍不能与家（哪怕旅馆）的功用相提并论。出入其间的，是或多或少想将自己在黑暗中隐藏封闭的人，他们有着天真而诡异的想法，可是时间是最靠不住的（人老会死，电影院老会被拆），相信它只会换来更多伤心。
即使电影院早已不见昔日的繁华，变得安静异常，却仍不能与家（哪怕旅馆）的功用相提并论。出入其间的，是或多或少想将自己在黑暗中隐藏封闭的人，他们有着天真而诡异的想法，可是时间是最靠不住的（人老会死，电影院老会被拆），相信它只会换来更多伤心。
不散(2003)的影评
不散-童年记忆里家乡的影院
《不散》蔡导说，在台湾四五十年代大戏院式电影院盛行，六十年代落寞后变成了同志的碰头点。很幸运也很不幸的一点是，在我成长的县，直到新世纪开始大家还是在大戏院里面接触到的荧幕电影，应该是大于等于我这一辈人的记忆。印象里面它有两大层，能容 ...
留恋留恋，月下花前 9.5/10 #3rd武汉柏林 片名“不散”，实则是“散”，但终是“留恋”。蔡明亮极其擅长表现人与人之间的关系：人们渴望追求亲密关系，却又若即若离。“你知道这戏院有鬼吗？”似乎就暗指心无所属没有归宿的游离状态，是电影现状，亦或是社会 ...
自行组织的谜题
慢电影不是无聊的，它们中的有些甚至每个镜头都充满张力，《不散》就是一部这样的电影。开篇不久，第一个谜题就给出了。我们先是看到影厅里坐满人在看《龙门客栈》，然后画面切出去，来到影厅外电影院的走廊，一个男子入画，他像是迷了路，东张西望， ...
看 2022-01-14 15:53:17在我有限的经验里，这一幕可以称得上是最美的影像时刻之一。我们没有看到陈湘琪（图中的售票员）有任何动作，她只是单单看着；放映机投射到银幕上的影像将她包裹起来，在她的脸、她的颈部以及其它我们无法看到 ...
看 在我有限的经验里，这一幕可以称得上是最美的影像时刻之一。我们没有看到陈湘琪（图中的售票员）有任何动作，她只是单单看着，而放映机投射到银幕上的影像将她包裹起来，在她的脸、她的颈部以及其它我们无法看到的地方覆着点点微粒。此时，影像以一种 ...
电影院放映着《龙门客栈》，跌宕起伏的情节对照影片人物生活的死水一潭，影院观众观看电影，而孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失，逃离现实而隐匿“桃花源”-电影院中，幻想永不散场。如果用一句通俗的话评价一下本片，那就是“影片全程都是尿点”。
我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田，一半是辛酸，一半是甜蜜，一年又一年长叫我留恋，留恋，留恋……电影会散场的，人也终会离你而去。
全片共十句对白，一如既往的湿。疏离感是蔡明亮电影里最可贵的东西，这次再加上老电影院的情怀简直把我迷死了。让我想到春城剧院，很破旧，但每次去都只有我和放映员两个人，他们甚至会因为我要求而改变放映场次。四年后，蔡明亮又为戛纳60周年拍了一部老影院情怀的短片《是梦》，堪称完美。
太沉闷以至于我无法忍受
福和大戏院就是《你那边几点》中小康偷钟的那个~应该是从这部开始，蔡明亮发展出后期标志性的片段式影像，片段之间和片段内部都“无事发生”，没有对白、情节及任何的因果律，对叙事的拒斥和长镜头的痴迷都抵达了华语电影前所未有的激烈程度，唯一被捕捉到的是无可名状的情态和从这些情态影像中穿逸而出的时间性本身。
“这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。
时间的不匀，在本片20分钟处，《龙门客栈》是刚好放到17分钟左右，也就是说本片时间和《龙门客栈》处于相差不大的状态。但在本片30分钟时陈湘琪看银幕的时候，《龙门客栈》已经放到1小时。再到后来《龙门客栈》在石隽流泪之后结束。本片用了一小时放完了《龙门客栈》。加速的影中影。而现实被拖慢了。那么有没有现实和电影完整同步的时候呢？答案是肯定的，就是在陈湘琪望向银幕的时候，类似正反打的剪辑突出了“同时性”。只有在观看电影的时候，我们的时间才和电影同步。
天下没有不散的宴席,反之而行固然可嘉,但导演的创新力似乎业已耗尽,还是如般地眷恋于机器求签,还是如和般地钟爱引用老歌,还是一成不变地长镜头和静止画面,本片在片中和片外都预示了台湾电影的衰败..