从什么时候开始,我们离不开快进键。

——尤其看国产剧。

你懂的。

无节制的慢镜头。

...

...

无意义的车轱辘话。

“这里有多少同伙”“这里是一个人”

“十一个人”“不是十一个人,而是一个人”

“二十一个人,说他们都藏哪儿去了”

“你听错了,其实一个人”

“七十一个人,你当我傻呀,这么小的地方”

“傻瓜,你又听错了,这里就是一个人”

“九十一个人”“二百五,是一个人”

“二百五十一个人,你真以为我傻呀” 

...

还有这种没心没肺的演技。

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以上种种尴尬,让你不得不承认:

倍速,真是人类观影史上最伟大的发明之一。

今天。

判断一部戏好不好,快进已经成为一个重要指标。

6分以下2倍速,7到8分1.5倍速,纵使上了8分,也未必逃得过倍速。

难道就没有值得细嚼慢咽的“顶级”?

当然有。

这份Sir独家盘点的2019国剧片单,你不妨看得慢一点,细一点。

《人生一串 第二季》

2019年,第一道全网高潮的开胃菜。

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多年前,Sir曾听一个笑话:

看AV和看美食节目有什么相同之处?

答案:

(都)有得看,没得吃。

那看AV和看美食节目有什么不同?

答案:

前者你一定会快进,后者则不。

因为如《人生一串》这样的“肉欲片”,它美就美在一个“慢”字。

在慢的凝视下。

你才能感受外酥里嫩,肉“流”进你肠胃的爽滑。

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在慢的凝视下。

这一口泛着油光的金黄色泽,滋味深入骨髓。

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在慢的凝视下。

就连一个“普普通通”的烤猪蹄,都摇弋出丰乳肥臀的性感。

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不仅是赤裸裸的食物,就连看别人大快朵颐,你也不能“快”。

就是要看肉被拉成了丝,就是要看口被烫出了烟。

就是要看那股近在咫尺又远在天边的燥热。

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在这个一切都在速食化的年代,真正的美食从来不抢时间。

真正的美食片亦如此。

《人间世 第二季》

看《人间世》,就是在看“动作大片”。

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不。

比任何动作大片还刺激。

每一秒,每一念都事关生死。

可能因为过于拥挤,与生命的赛跑,渐渐演变成“与生命的插队”。

医闹。

《人间世》制作方用整整一年的时间,记录了100件真实发生在中国这片土地的医疗纠纷。

病人的绝望。

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家属的愤怒。

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即使未曾亲身经历,我们也能大致“理解”。

但。

谁来体验医生的情绪。

“他是人,然后才是医生”。

是人,就会对高强度疲惫。

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是人,就会对“高难度”恐惧。

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患者的痛苦我们谈得太多太多。

是时候谈谈医生的痛苦。

因为这两者本质上并无轻重缓急之分,因为这两者都可能成为导致雪崩的一朵雪花。

雪花对自己的重量是不自知的。

从轻到重,就是一念之差。

《长安十二时辰》

三流古装,看一个形,cosplay般,换汤不换药。

二流古装,会一个意,用意境体会时间的沉淀。

一流古装,则少之又少。

它望的,是一片气。

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什么气?

用纤毫之间的细节雕出来的风气。

第11集,推一名配角出场,用了一场盛大的马球赛。

就一个进球的镜头一闪而过,木板上的是长久以来,马球撞击的痕迹。

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用严丝合缝的考古造出来的精气。

圆领袍、六合靴、幞头。

是唐朝的男士三件套,从皇上到庶民之间的常规服饰。

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身上的这层皮,不只是保暖、美观,更是由礼法规定的,阶级地位象征。

第22集,群臣亮相,从颜色上就能分出官员品级。

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以紫为三品之服,金玉带銙十三;绯为四品之服,金带銙十一;浅绯为五品之服,金带銙十;深绿为六品之服,浅绿为七品之服,皆银带銙九;深青为八品之服,浅青为九品之服,皆鍮石带銙八;黄为流外官及庶人之服,铜铁带銙七。

——《新唐书·车服志》

当然,最重要的,是再现了一代盛世的神气。

原来,那片盛世的绚烂背后——

真的有“君子和而不同,小人同而不和”的品行;真的有“顺势而为,为而不争”的智慧;也真的有“放下屠刀”的慈悲。

《十二时辰》编出的,是一幅不动声色的清明上河图。

它就是把你拖出荧幕,拖进故事的时代,拖到特定人物的身边。

它既是一场大唐盛世的想象,也是一场关于中国人审美与品格,情感与生活的遥望。

快进一秒,等于快进了一个时代的切片。

你,就看不真了。

你,就暴殄天物了。

《大宋少年志》

这绝对是你今年会走眼的宝藏剧。

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得承认,第一眼感觉是不好。

无论服饰,化妆,还是演员出戏的双眼皮。

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而让人上头的,却是今天国剧最最薄弱的一环——

剧情。

大宋天下,北有辽,西有夏。

三国盘桓,攻守莫测。

唯有相互派间谍刺探。

男主元仲辛,一开始和宋朝的密探达成协议——

要五万贯。

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转眼间,又和辽国的使臣伸手——

一万贯。

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到底搞的哪出戏?

《大宋少年志》带来的是纯智力的享受。

Sir统计过,光前五集,反转就多达十几处。

快进一秒钟,你可能都搞不清楚哪个人物是哪国人。

每个骚年都是矛盾的集合体。

每个少女也无一甘当傻白甜。

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最重要是,成长中的残酷,《大宋》一点没有粉饰。

——反而撕碎给你看。

就像结局。

许多粉丝不满,说残酷。

没有大团圆,没有抱得美人归。

但这不就是成长本来的面目?

如果成长,意味着众叛亲离,成为孤独的行者,你还选择成长吗?

不要轻言成长,成长要付出的代价,很大。

不要轻言志向,志向要付出的代价,更大。

《金宵大厦》

今年头号港剧。

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十个小单元,十个小故事——

《娃》《鸦乌》《婴》……

光名字就阴风阵阵。

每一个镜头都浸透着老港片的风味。

躲在缝隙里与你对视的猫。

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在逼仄的楼道里滴答滴答的雨伞。

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当然还有香港鬼片标配——怎么也合不拢的电梯门。

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TVB编剧们再一次实力向我们证明:拍鬼片,香港还是华语地区NO.1。

而撕开恐怖的外衣,《金宵大厦》的“骨相”又是什么?

全是对当下社会阵阵见血的讽喻、反思。

《婴》,貌美保姆利用现代女性育儿的焦虑撬动家庭,鸠占鹊巢,说的是母爱畸形。

《娃》,独居老父,寄情性爱娃娃,以此替代爱女。背后是老年社会行将就木,没有性爱人权的凄凉。

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还有《鸦乌》。

早熟的东东发现自己再怎么努力都拼不过同学家里的钱,奔波操劳的父母总是失望,于是不愿长大,想躲在鸦乌制造的沙地里自欺欺人。

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这段“读书无用论”,字字灰心。

一句“只知道闹事,身在福中不知福”,更触目惊心。

读书才会出人头地,你读不成书就没用了,现在满街都是大学生,还不是高分低能,学生都没做好生涯规划,大学生平均月入不升反跌,房价连续十二月创新高,只知道闹事,身在福中不知福,年轻人别抱怨,将来的路会更难走。

年年都有“港片港剧已死”的论调。

但年年都有如《金宵大厦》这样的赤子之作借尸还魂。

港片港剧会死吗?

Sir没有答案。

但Sir的态度一直摆在那——

能看一部是一部。

能挺一部是一部。

今宵多珍重。

多珍重《金霄》。

《俗女养成记》

2019,两岸三地,论电视剧,台湾走在前面。

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《俗女养成记》不是不能快进。

是你不会舍得快进。

里面一针一线,全是每一个二三十岁的社畜的生活。

有睡眠,但每天起床都睡不饱。

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有男友,但鼓掌生活屈指可数。

——男友,更像是一起睡的舍友。

最最糟心的还是工作。

穿着靓丽混在CBD,实际干的,却是不入流的力气活。

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但《俗女》好就好在,她哀而不伤。

它刺破生活的脓疮,但也常常以幽默和诙谐去消解。

它道出人生的尴尬,但也时不时释放出岁月醇美的诗意。

怎么能够有一部剧,让人想哭又想笑。

哭它残忍。

笑它慈悲。

而在这一哭一笑间,我们渴望的“和解”就诞生了。

本剧的英文名,叫“The making of an Ordinary Woman”。

什么叫Ordinary Woman?

正常女人。

但“正常女人”是可以被养成的吗?

别急着回答。

陈嘉玲怎么活,值得你慢慢品。

你怎么活,更需要自己慢慢想。

《我们与恶的距离》

2019还剩三个月,但Sir敢说——

剧王是它。

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为什么它不能快进?

因为三观正。

但《与恶》又不是市面上常见的“三观正”。

甚至于,它其实在反三观正。

挑几个剧中困境问问你——

一个新精神疗养院想在某社区落成,民意群情激奋。

理由是,威胁小孩安全。

他们有错吗?

再问。

一恶性报复社会案件,凶手在电影院开枪随机扫射造成九死二十一伤。

且被捕后一心求死。

这时候,作为凶手的家属,应该受到株连吗?

我都没有办法走出去。

你凭什么重新开始?

...

所以它到底想说什么?

这个世界上不只有一种视角。

哪怕每个正确/不正确的背面,也藏着“另一半的事情”。

《与恶》里每一个人都带着问题出现。

领着你,领着我们,探问这“一半”。

从司法到民意,从舆论到媒体,从受害者到加害者……

在动辄呼唤正能量的今天,《与恶》质问的是,什么是正能量?

在遍地吹捧良心剧的今天,《与恶》反省的是,谁来定义良心?

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《与恶》有太多情节,我们似曾相识。

《与恶》有太多情节,我们视而不见。

这也就是Sir为什么强推《与恶》的原因。

它拿恶做文章,却不卖弄恶,挑逗恶。

而是有着一种严谨、严肃的责任感。

今时今日,每当有社会事件的时候,网络上总有一帮“酷爱快进”的正义使者。

他们敲击键盘、传播言论、选择支持。

他们未了解先定调。

他们未审判先定刑。

他们最喜欢说——

杀,杀,杀。

看,这正义的自嗨,像不像另一种“极恶”。

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以上,就是Sir为你们精挑细选的2019“年度剧”。

七部。

不多。

但坦白讲,Sir并没有多少信心有多少人真的会“不快进”看完它。

发现没。

今天,比快进看剧更夸张的方式都出现了。

公众号看剧,微博看剧,抖音看剧……

任何一部剧,不论好坏,其精彩段落早已肢解成各种段落,在公众号,微博,抖音大肆传播。

因为观众越来越没有耐心。

因为观众越来越想直奔高潮。

于是,在这种“赶紧把裤子脱了让你爽”的传播规律下,狗血荣升主旋律、开挂变作通行证,玛丽苏,就是生命力。

一种由细密的前戏,严谨的布局,绵延的快感共同建构的“高级剧”正在消失。

2019,还剩七部。

2020,还(能)有几部。

...

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