李连杰之后，世间再无黄飞鸿

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李连杰近年来因身体原因，已接近于息影状态，不过在马云的《功守道》中，李连杰已经康复，片中还出演了一位神秘的扫地僧，多年没有出演电影的李连杰在片中打功夫，直接让观众忆起了李连杰的代表作黄飞鸿，而当《男儿当自强》的音乐响起时，李连杰再次化身黄飞鸿，可以说，黄飞鸿只属于李连杰，李连杰之后，世间再无黄飞鸿。

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黄飞鸿作为岭南文化的代表性人物，其洪拳也是奇峰突起的一支，清末的洪拳传人们活跃在广东一带。抱着对民族传统文化、礼教的坚持，恪守习武之人”不以武犯禁“的侠义之本，这群能人义士平素低调，又能在紧要关头伸张正义。在那个家国将倾的乱世，竭尽一己之力，保术无辜百姓的安全、维护所剩无几的尊严。

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黄飞鸿就是清末广东英雄群像中的一个，武艺高强、德行出众。去世五年后，其弟子林世荣将其拳谱整理出版，开创了广东近代武术套路写作先河，使岭南武术得以形成文本，更广泛地传播四方。又三年，再传弟子朱愚齐出版《黄飞鸿江湖别传》，记载并加以演绎黄飞鸿惩奸除恶的故事，这位一代宗师逐渐成为耳熟能详的英雄人物。

黄飞鸿首次被搬上银幕是由关德兴主演的《黄飞鸿》，因太火爆，一口气拍了87集，可以说是续集拍摄最多的一部黄飞鸿系列。

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1978年，袁和平执导、成龙主演的《醉拳》，是一部以黄飞鸿主角的电影，作为成龙和袁和平电影生涯中重要的作品之一。本片更堪称黄飞鸿系列电影的转折点，成龙在片中塑造了一个具备喜感的、平民化的新形象，开启了重构经典之路。虽然本片故事依然不脱熟口熟面的拜师学艺、惩恶除奸套路，但是醉拳的设定无疑为成龙杂耍式的动作表演方式找到了绝佳载体，令这个当年失败的”李小龙第二“终于找到了专属特色。多年后，成龙又邀来刘家良拍摄了《醉拳2》。

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成龙饰演的黄飞鸿以旧翻新之卓越，让人将关德兴饰演的老版黄飞鸿深入人心的形象忘得一干二净。九十年代初期，海内外风云大变，催生徐克满腔热情，加上其公司自制的《英雄本色》轰动翻拍，便有了筹划新版《黄飞鸿》的打算。

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在长期的资料收集中，徐克发现黄飞鸿参与黑旗军的史实，而美术指导奚仲文也建议将故事前挪至晚清，塑造崭新布景以区分前作，于是《黄飞鸿》的视角从街边巷里的民间争斗，移至国难时期中西方政治文化冲突(续集中还与海归派孙文比起中西医术)以及中华民族之自省。李连杰饰演的黄飞鸿区别于关德兴版，李连杰版处处洋溢着一股旭日东升之气势，有别于成龙杂耍版的演绎，李连杰将一个忧国忧民，不苟言笑而又害羞内敛的一代宗师演绎的厚重而又真实。

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据说当年徐克找来李连杰饰演黄飞鸿，均遭否定态度，但徐克坚持要用李连杰，《黄飞鸿》上映后大获成功，老版黄飞鸿扮演者关德兴到戏院去观看后，被惊到不发一言，一来他觉的没办法接受黄飞鸿是这个样子，另外细想，黄飞鸿干吗不能是这个样子，应该可以有鬼妹十三姨，讲英文的牙擦苏这些人的。

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而片中人物时刻洋溢出活泼的现代感，十三姨烫了头发，牙擦苏一口流利英文，鬼脚七神乎其技的腿法，而黄飞鸿最后点燃大炮、手握火枪，更是传达出师夷长技以制夷的现世意义。虽然片中黄飞鸿本质上还是惩恶扬善的民族英雄，但当中国近现代史首次融入功夫片时，《黄飞鸿》同比当时的香港商业电影一下厚重起来。

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特别需要提及的是，《黄飞鸿》也是第一部可以在内地分账的香港地区电影，片头的操练戏取景福建沿海沙滩，众民兵全由人民解放军扮演，这些都赋予了影片特殊的意义。《黄飞鸿》的动作场面已是香港影史不二经典，以片末“梯打” 为代表(2001年外国电影《剑侠雄心》完全模仿了这个场面），延续了徐克新派武侠一贯的天马行空，在本片强调的现实感基础下，威亚技术被发挥至极限，全片武术指导前仆后继轮换三波，最后由袁和平亲自设计才有了现在劲道非凡的爆发力。

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香港名剪麦子善在打击乐的节奏感之中，将虚构的“无影脚”剪辑得动感异常，被后来无数影视作品效仿。同样影响深远的是黄霑将古乐《将军令》改编成焕然一新的《男儿当自强》，他为达效果不计酬劳，自贴钱进行两个月的编曲制作，最后让这首名曲唱响大江南北流传至今。《黄飞鸿》确立了武侠电影新风潮，接连制作五部续集，并衍生出大大小小的外传歪传和不计其数的宗师电影，而李连杰也凭借这一年轻俊朗的宗师形象在香港影坛站稳脚跟，直至打入好莱坞。

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而除了李连杰版的黄飞鸿外，赵文卓也饰演了黄飞鸿，因为当年的李连杰和嘉禾之间的恩怨，徐克找来了赵文卓出演黄飞鸿，赵文卓的黄飞鸿也是正义凛然，功夫也打的精彩无比，可就是缺了一种灵气。

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在1993年徐克又监制了袁和平导演《少年黄飞鸿之铁马骝》，将黄飞鸿进一步年轻化(曾思敏饰演）。可惜的是少年黄飞鸿的银幕形象仅此一次。与此同时，王晶和李力持等人开始对《黄飞鸿》电影进行戏仿，既不循关德兴时代的老路，也有别于徐克镜头内黄飞鸿大义凛然的民族英雄形象。多元化的创作显示出香港电影人的灵活多变外，也说明了《黄飞鸿》题材的超高流行度。