...爱是一瞬间的吸引，是一场相互的渴望，我们总想从对方身上得到点什么——那些自己无比想要拥有的。
我爱克劳斯的活力，也爱费因斯的低沉，他们共同饰演了迈克的一生。迈克用声音俘获了我，也俘获了汉娜。
...1958年，迈克15岁，汉娜36岁。
一个渴望成熟的蜕变，一个渴望年轻的澎湃，在他们赤裸的身体交织在一起时，仿佛就能成为对方的模样。
迈克在汉娜的身体上尝到了情欲的滋味，禁忌的打破似乎成为了少年转为男人的重要仪式。汉娜的神秘吸引着涉世未深的少年，即使已经微微下垂的乳房也比青春洋溢的金发少女更有韵味。
而汉娜独居在一间狭小而阴暗的屋子，夕阳的余晖斜斜地照射了几缕进来，房间里什么都有，唯独没有书。
...德国极为重视教育，文盲本就是少数，汉娜小心翼翼地掩盖自己不识字的事实。她自卑、易怒、笨拙，甚至敏感，原始的欲望是表达与宣泄的出口。她闭口不提过去，也不谈未来。
迈克的学识与教养是她最渴望的。
迈克无疑是爱着汉娜的，但汉娜的情感似乎有些捉摸不定。也许她迷恋的是那副满身活力的肉体，是那没有硝烟的平和青春，是那不可求的学识。
...他们的情感在盛夏时节戛然而止，汉娜不辞而别，留给迈克长久的怅然所失。
“去吧，孩子，去找你的朋友们。”
迈克独自漂浮在池塘里，水波粼粼的，倒映着广袤的天，阳光照射下来被打碎个彻底。而他躺在光与云的中央，耀眼到晕眩。
这是我在电影中最爱的一个镜头。但是，哪怕温暖洒向全身，迈克心里还是无尽的冷吧。我想，他对汉娜的离开，终究是难以释怀，甚至加入了些许怨恨的意味。
...当迈克得知汉娜竟然是战犯时，这份怨恨又更深一层。他无法想象这个淳朴的女人会对上百条生命无动于衷。
“如果说背叛一名罪犯不会让我罪孽深重，爱上一名罪犯却让我罪责难逃。”
电影中一共下了两场雪，一场是他们的初遇，滂沱大雨渐渐息止，凝结成了缠绵的雪。另一场是迈克去探监，雪花一片片飘落，映衬着监狱，像是一座张牙舞爪的冷血怪物，犹如梦回奥斯维辛。
这个时代的人们对战争心有余悸，即使是并未真正参与到战争中的德国民众，心中仍承担着深切的罪责。迈克对自己爱上了一名战犯而羞愧，却又无法割舍这份隐秘的情感。
迈克终其一生都在15岁的爱恋里痛苦纠缠。
...而汉娜的痛苦来源于自尊。
即使被判处终生监禁，也绝不说出口，“文盲”就像一个耻辱的标签深深烙在她的身上，每每提及都会手足无措。
然而最讽刺的就在这里。她会为不识字而羞愧，却丝毫不为那逝去的300人哀悼。她考虑到的只有身为看守的职责，以及“囚徒”暴乱后难以控制的局面。她以无知为耻，无知反而让她做尽愚蠢之事。
每当夜幕降临，迈克辗转难眠，十多年前的夏日迷情像梦魇般萦绕。几天后，汉娜收到了几盘磁带和一台机器。
当冰冷的机器里传出迈克的读书声时，汉娜的救赎才终于开始。她的鬓角从丰盈亮泽变得干枯，脊背由挺拔变得佝偻，而那双眼睛却炯炯有神——我认为这是电影中一个小小的败笔，凯特·温丝莱特那如星般闪亮的双眼，即使画着老态龙钟的妆容，那双眼睛还是少女般的清亮。
...监狱的生活磨去了汉娜的生气，迈克寄来的磁带又一把点燃了她的心火。又是多年过去，架子上的磁带被替换成了一本本标满注解的书。汉娜终于圆了她五十年来的渴望，耻辱的枷锁得以解脱，这是她的救赎，也是新生。
影片在迈克给女儿讲述往事中结束，迈克在岁月的洪流中成长成了年少时渴望的样子，成熟、低沉，感慨于青春的情感。
迈克和汉娜的交集何其短暂，从漫天大雪中开始，从阳光蝉鸣中结束。一切仿佛又回到了初遇的那场雪。
...德国的雪下得极为温顺，没有刮得脸生疼的凛风，只是静默地下着，万籁俱寂，好似一个无情的旁观者。
如果没有那场来势汹汹的病，如果没有那场纷扬的雪。
也许永远各不相干。
但如果人群中再看到你一眼。
我一定还会，为你读一本书。
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