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...有时候我总是为奥利维亚·阿萨亚斯鸣不平，明明他的电影很有趣，看的人却很少。
多数中国影迷谈论的只有两点：
第一他是张曼玉的前夫，第二他帮克里斯汀·斯图尔特这个美国女演员拿下了法国凯撒奖最佳女配角。
......当然，作者系的导演本来就不大受人追崇，无剧情张力，借由命题性的主题扩散氛围，闲谈式的对话自白，隐喻式的讽刺和论调，平实而缓和的运镜手法，在整个电影制作里最突出的不是演员和导演，而是主题本身。
这样的创作手法会让观众失去耐性，也更容易失去意识控制。
那么我为什么觉得他有趣？
...这是一种建立在表达至上的空间中，以及他对时代感的把控。
换言之，阿萨亚斯最大的优点是他一直在与时俱进，发掘所处时代最大的矛盾点，以及人类本身的共性情感，这是我们常常会忽视的。
他擅长于挖掘那些暗藏在生活缝隙中的点滴，更把人类变幻的情感描述得非常自然，完全不需要过多的矛盾。
...这和他早期研究大量亚洲电影有关联，他潜移默化地把东方式的叙述方式代入到自己的电影语境中。
如张曼玉戛纳封后之作《清洁》，一个过气的摇滚歌星用毒品来麻痹自己的生活，当她的儿子需要她照顾时，她希望能够清洁自己的过往和人生，重新用音乐唤醒自己的生存意识。
......《清洁》
如果按照好莱坞的叙述方式，人物的境遇一定是大起大落值得去描述的，然而阿萨亚斯非常生活化，以至于很多矛盾都一笔带过，反高潮反矛盾是他的有意为之；
他把人物心理变化过程放在了电影最主要的位置上，且没有过多留白，就好像日子一天天过，时针一秒秒走。
...而他时代感的捕捉才是他作为新锐作者系导演最有趣的创作体验，去年在看他的《双面生活》时，我就发现了他作品中另一种很大的特质，是一种清冽感。
...《双面生活》
别小瞧这种特质，在《双面生活》这种强调文本意识的作品中，稍一用力，便会陷入一种尴尬的探讨局面，他早已把纸媒和流媒之争放在了剧作冲突中。
其余的导演和影迷都是在现实生活中争论，但他不声不响便把时代性的话题植入到了作品中，最重要的是不落俗套。
......表象上是流媒和纸媒的对抗，但实际上却用人物来影射家庭和婚外情的双向抉择，完全是在记录生活，而并非像二度创造，看完后只觉感官清逸。
...这就是阿萨亚斯的特性，任何事物的演变都只是一次生活的过程，最终还是要归整到平凡的真章。
你看他的作品，像是在看电影，又像是在过生活。
法国人的自然主义与影像结合颇具古典意识的美，正如《夏日时光》所表现的一般，他是在阐述家庭和房屋的变迁，却也是在隐喻文化的迁徙和落寞。
...夏日时光，那栋珍藏着艺术品的屋子前，阳光柔和，花香四溢，新一代人走，新一代人留，不变的，唯有时间的痕迹。
...《夏日时光》是阿萨亚斯被收录于CC典藏的电影，任何被收录CC的电影都值得一看，而这部电影也最得影迷欢心。
在这部讲述家庭的电影中，我们不难发觉他对于时间感的把控，一个家庭的转移和瓦解于夏日开始，又在夏日结束。
片尾孙女说：“我的奶奶常带我来这儿，她说以后我也会带我的孩子过来，但现在房子没了，我的奶奶也死了。”
.........“家”和“房”的概念在这一个精英家庭中被缩小，这不是我们在亚洲电影里常见的以“家庭纷争”而展开的电影。
当然，在剧作上，阿萨亚斯强调了“家”的重要性，但却是建立在时代的变化中，一家老小，保留着对“祖屋”的感情，却因为各自的分散而不得不将房子变卖，所有珍藏的艺术品也都要分飞各处。
.........这是我们能够接收到的故事表层，75岁母亲的生日到了，儿子和女儿赶回法国乡下的“祖屋”，这间祖屋里珍藏着祖祖辈辈留下来的艺术品，任何一件都非常稀世值钱，包括花瓶，绘画，茶具等等……
长子一直居住在法国，照料着母亲和家中的事宜；女儿事业中心在美国，爱情也在美国；二儿子因为经济原因不得不将自己的事业转移到中国，连同自己的家庭，将来更打算在北京买一套房。
.........然而这场生日聚会使得母亲早早明白了孩子们的心意，她知道孩子们都有自己的事业和未来，这栋老房子肯定是留不住了，所以她提早和长子商量了他们的遗产分割，但儿子总是拒绝商量，一来他认为母亲担心的太早，二来他根本没想过卖房，毕竟这是他们共同美好的记忆。
...但母亲突如其来的死亡让这场遗产分配陷入了困惑之中，二儿子需要钱去中国，女儿坦白道这个房子迟早会被卖掉，而且她将来也会长居美国。
就算大儿子再怎样舍不得，还是要尊重弟弟妹妹的意见，对于他来说，那些祖辈留下来的艺术品拥有的不是金钱价值，而是情感记忆，可现在它们都要被拍卖、展览，似乎离开了祖屋，那些艺术品毫无生命力。
.........如果把这样的故事情景放在亚洲电影，很容易变成狗血似的家庭闹剧，各自为遗产争夺。
但阿萨亚斯毫无目的性，他对称的是三个人物之间的关系，而相互对应的则是三种城市文化的变迁，法国、美国、中国。
.........他有很强烈的乡愁感，在他精英传统的做派中，法国的古典主义和浪漫主义终将衰弱，取而代之的是美国的流行文化和亚洲的经济体系。
...三个儿女也并没有过多的口角和争执，他们尊重各自的决定，遗产分配好聚好散，大家散落四方，各自为安，徒留下来的，或许是祖屋女工的独自叹息，她说花瓶里插着花，才有生命力。
...但如今，孩子的轰趴取代了夏日的宁静，长子躲在房间里暗自哭泣，他的不舍终究要迎合现实情况；
而孙女则喃喃自语着，站在奶奶曾带自己来过的地方，提及过去时，只得一丝温柔的眷恋。
......阿萨亚斯用各自的境遇来影射了时代文化的迁徙，曾几何时，法国这座艺术之都留下了宝贵的精神财富，而如今快节奏的时代来临，人人都沉迷于美国的流行文化中，在不久的将来，经济逐渐强大的中国会成为世界的中心。
而法国呢？
正如那栋旧房子，古韵犹在，斯人已去。
...看《夏日时光》有种隐隐的哀伤，这种哀伤是随着时间演变而生的，确实，现在的生活越来越快，无论你在哪个国度，你都会有强烈的不适感。
而过去那些慢慢感悟的生活，已经沦为了一纸空白，我们试图在上面描绘记忆，却又被时间打断，情绪戛然而止。
好想让时间再慢一点，这样我们才能仔细看看这个世界！
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