前两年听说一个朋友差点被杀猪盘骗的故事。他没有被骗，每一步他都是非常自觉地察觉到危险，但他还是给了联系方式，下了对方要求的那个软件，注册的账号，最后被盗取了手机信息，被P了假视频。他做到了及时止损。
但是有人聊聊天还是挺好的。他是这么跟我说的。
“你要的太多，你的需求只有骗子才能满足”
听完他讲，我一下觉得我们生活得都很悲惨，虽然我是他的朋友，但是他这样一个教育修养都良好的人，依然需要杀猪盘去慰藉，每个人有各自的孤独，我好像帮不到什么。更不必说去年秀才、一笑倾城在短视频中老年赛道上成为梦中情人的盛况。
从前金钱焦虑很严重的时候我听闪光少女斯斯的一些播客，里面一个嘉宾提到，有时候你的有些需求，还真的只有骗子才能满足。
...你要的太多了。
不是，我真的要太多了吗？
看片的时候让我想起之前和姐妹吐槽时的一句话，只有情趣用品生产商才在乎女人哪里爽怎么爽。好像“让女人爽”是个很低级的需求，是社会分工里面尚不存在的需求一样。是只有骗子渣男才能满足的需求？
《我谈的那场恋爱》也讲杀猪盘故事，但是没几部同类型作品那么奇情，反而很轻松、很温暖。不愧是香港中秋票冠。看到我在电影院快乐地哭泣。
查了查发现本片导演何妙祺的编剧出身，更说得通了，片子不乏很多精妙的设计，虽然有些地方有点设计痕迹，但是找的点却都很准确。准确，是多么重要啊！
角色
丧夫的高知女医生余笑琴在软件上结识了为她量身定制的丧妻“法国大叔”，而背后则是一个功底扎实的诈骗团体。没那么漂亮的精英女人，吴君如演活了这个角色，她一出场我就完全相信了。
...邓丽欣演诈骗团伙背后的美丽军师琼姐，这个美女没有花太多笔墨去塑造，重点还是集中在女主身上。但是女导演拍性感女人果然还是足够慈悲，没把她拍成一个讨厌的花瓶，而是有幽深的内心。
...“激发女人的圣母心”，“打一巴掌给个枣”调动她过山车的心态，在影片的铺垫阶段，这些小花招做得都很准确的。
张天赋饰演片子中向丧偶姐姐发起攻势的骗子“少年”，他是一个初入诈骗团伙的男宝，余笑琴也就相当于他的诈骗“初恋”。现实中的骗子可能不会那么温情，但是一切为主人公服务啊！
...总之，有钱姐姐和诈骗弟弟相约在札幌见面。日本见面的设计也很好。“和你一起去日本那个人就是你的真爱”，算是一个旅游世界里面的传统讲法。男女主跟随想象，最后才见面的这个设计，也会让我想起《西雅图夜未眠》。
后面还有很多精彩设计我就不剧透了。
我一直觉得好的文艺作品最难得和重要的点是给观众一个安全的空间，在那里面，没有人会评判你，没有人审视你，你的想象和经验跟随片子里的事情安全地游泳和漂浮。我跟着《我恋爱》哭哭又笑笑就是这种感觉。
这片子有惊人的都市感和现代感，讲中年丧偶孤独生活，却不苦情。
我们的这位女主角，她有令人惊叹的买单能力。
她为自己的需求买单
我今年来最痛恨的一句话就是“他最大的魅力就是你的想象力“。
我请问什么事情最大的魅力不是我的想象力呢？难道所有这些事物不都是经过了我眼睛的这层滤镜吗？
我反而觉得，改造世界最需要的就是想象力和胆量。而《我恋爱》的女主具备以上所有要素。她为自己的想象买单。
我们赞许金钱，因为它是一个一般等价物，它解决我们尚不能命名的那些灰色地带。花钱办事。
金钱是一个一般等价物，而爱是一个“一般等价感情“，当我们不知道我们在说什么的时候，我们不是谈钱，就是谈感情。我们不知道的、尚不能命名的那些感情，我们姑且称之为爱情。金钱似乎看得见摸得着，但也是因为人的信仰，因为金融机构和政治架构而有了公信力。爱情也是这样的，爱情也是这样的。
没有谁比谁更实在的。
...而且女主角的物质世界已经如此丰盛了，她有强大的买单能力。男人也是这样做的。难道马斯克用粗暴的方式转移服务器的想象力就更高贵吗？他一直在为自己的想象力买单。她也是。
就像余笑琴最后说，我没有被骗，我是谈了一场恋爱。又或者说，她的某个需求得到了慰藉。
这个东西不是资本主义的需求，也不是女性主义的需求，不是她领导的需求、丈夫的需求、客户的需求，这个东西就是我们的女主角，这个五十岁出头的女人，她用她整个的人生经验形成的一个需求。这个需求就叫“她的需求“。她想满足自己的需求，她为自己的需求买单。她花时间、磨炼经验，但是内心对人与人之间善意羁绊的那种需要没有停止。
我记得哪个作家说的，你越写,想象的世界就越大，而现实的世界就越小。我们的女主角余笑琴就是这样做的。
她可以一直买，买到这个世界如她想象为止。一直以来，所有人也都是这样做的。
