“有一种东西不能遵循从众原则，那就是人的良心。”忻钰坤导演通过影片《心迷宫》讲述了因一场意外的误杀给一个原本平静的村子带来了骚乱。通过荒诞的巧合，戏剧性的故事，塑造了鲜明的人物，揭露了人性中丑陋的一面，传递了善与恶就在一念之间。
镜头语言将破碎化故事转为故事化情节，影片采用大量手持镜头，在视觉上更具运动感，提高了观众的感知力，晃动的镜头更制造了悬念，带动观众一步步展开扑朔迷离的故事。影片也大量采用特写镜头，特写人物的动作，增大了冲突力的表现。如大壮在起了杀心后，举起石头的手。丽琴在众人面前捂脸哭泣，特写的镜头下放大了邪恶、谎言，展现了人性深不为人知的恶。
光与影的巧妙结合是影片的点睛之笔，明与暗的强烈对比更表达出本身情绪反应，影片《心迷宫》中作为事发地山里，以清冷的黑色为主，黑夜昏暗不明，总滋生邪恶。第一次是宗耀与黄欢失手杀了白虎，最后一次是村长发现尸体并处理。黑夜掩盖了丑陋，而大山见证了一切。一向善良正直的村长在处理尸体时，将大山的黑夜与翌日的白天形成对比，在视觉上产生强烈的冲突，但过于低饱和的白天使画面失真，在讽刺天亮后的欲盖弥彰的同时，也暗示了这是一场幻象。在白虎的家人来借尸体时，画面突然黑屏，这几秒的黑屏暗示着故事走到结尾，“无人认领”的棺材，最终阴差阳错下误归原主。
“无主”的棺材是影片中的重要道具，是包纳了社会现象，描摹万象百态的“容器”，而丰富的人物个性与矛盾在这个“容器”中相互碰撞，将影片本身规训在一个不易出现实主义的框架之中，更作为媒介推动了人物关系的转变。如父与子最后站在棺材的两端形成对立，原本具有矛盾的父子在这一刻沉默，而镜头下的对立也意味着两个角色意义的传导完成。角色心理交互与流变填充了一幕内部的戏剧性张力。
影片中也不全是揭露人性的恶，在抽丝剥茧慢慢还原真相时，我们可以看到人性善的一面，如在大壮举起又放下的石头；白虎的债主劝他去治病；偷走勋章的黄欢将勋章埋入土里；父子最后的自首......当平静中出现意外，当平衡被打破，使人物面临绝境与选择，而善于恶的抉择就在一念之间。
影片采用独特的叙述时间线，在不断接近真相的同时，将人性的丑恶揭露出来。每个场景在叙事上不拖泥带水。在保留了真实的事件中与正向价值观和拍的核心部分，为影片营造了未必更广阔，但一定更深远的表意和解读空间。
