文艺汇演上晓玲和光林的二人转开始冒犯了我，但看下去发现这出戏中戏是给喜剧和所有喜剧从业者的一首情诗。
这部分大体的情节是开始光林尴尬表演，在父亲和全厂职工面前几乎社死。后来看到焕英的笑，和晓玲一起表演起二人转“小拜年”。
开始我看到他们的衣着明显模仿赵本山的小品，让东北特色的二人转被当众嘲笑。这难免让人理解为对二人转，甚至东北喜剧的刻意嘲笑。而罗圈腿、鸭子手、故意摔倒、扒裤子等等低级的丑角笑点和观众冷漠，甚至配合地假笑、放肆地狂笑更让人忍无可忍。
后面光林为了焕英的笑，重抖擞精神，和晓玲完美合作。这种理解似乎又不合理。
应该怎么理解这段冗长、羞辱、尴尬的表演和后来的顺畅、和美、欢乐呢？
我认为应该从喜剧表演的宿命悲剧和意义理解。
人生只有两种悲剧，一是没有得到想要的东西，另一是得到了想要的东西。——王尔德
喜剧指广义的，包括小说、脱口秀、相声、小品、戏剧和喜剧电影、电视剧等等。喜剧表演者也有两种宿命的悲剧，表演无法让观众开心，和表演让观众开心了。 冷场是喜剧演员最大的噩梦。张踩铃说脱口秀就像胳肢人的痒肉。一胳肢观众就笑会很有成就感。但如果观众把脸一拉，满眼茫然，冷场之中，只有尴尬。即使让观众开心了，喜剧的黄金，也往往炼自忧虑和恐惧等等自身的情绪。
喜剧演员要敢于站在公众面前，对自己大加嘲讽，这需要一种特定的人格。但是表现滑稽可笑与患有精神疾病之间有着本质区别。
所以寻找喜剧的意义就极为重要。电影的“二人转”中一方面强调了让李焕英开心，是光林晓玲二人表演的动力。光林为李焕英放下合唱团的工作，在作为厂里的公子，却倍受屈辱后，仍抖擞精神，重新站起来博红颜一笑。而晓玲穿回来就是想“让妈妈更开心”。此时为了妈妈可以选择她认为更好的人生，接受“娘要嫁人”，自己可能消失不再的悲剧。
喜剧就是这样面对无情的现实，一丝欢笑的力量。无论多少人不为所动，只要它撩拨了一些人的心弦，让人能飞起来看世界，即使一秒钟，它也是无价的。
