“如果你看不懂小武，那你一定很幸福 ”
英文名字叫the pickpocket 估计是受布列松的《扒手》的影响。还有上课讲过意大利新现实主义与中国电影的亲密关系，这部诞生于世纪之交的现实主义电影也受其影响颇深。
提完了电影史上的衣钵相传，还不急分析影片本身，再讲点题外话。《贾想》里贾樟柯记述了他与马丁斯科塞斯的一次会面，马丁看完《小武》出奇地惊喜，“我想到了我的舅舅”马丁被这部电影给打动了，于是乎他想见见这个大洋彼岸的中国小子。（不少人说这片是中国的出租车司机 抢了谢飞老师的名头 达者为先吧算是）后来看了老马丁的处女作《穷街陋巷》和他最有名的作品《出租车司机》，我明白他为什么如此喜爱贾樟柯的《小武》，他们都在讲述大时代下的小人物的故事，关怀底层青年人的精神困境，这一困境是普世共通的。
现在回归正题，贾樟柯的剧作首先很扎实，亲情友情爱情三次挫败让小武走向毁灭，这是老生常谈，我最为贾樟柯折服的是他的感受力和洞察力，准确的捕捉并描述出了时代情绪。电影中对环境的塑造：不停播放的严打政策、港台流行音乐、小镇嘈杂街道。这些是关于控制与被控制的，欲望与压抑，理想与现实的矛盾设置。环境决定人，不知在严格文化管制时期能否生出好作品。还有里面对媒介的反思，原来的扒手摇身一变成了当地著名先进企业家，在当下这个“机人时代”，媒体的欺骗性质越发被忽视的时候显得愈发迫切。
更麻烦的还不是电影里的现实，而是当下的现实，被禁止想象的现实，我之前给杨鑫说“你看二十年前小武里的人们是什么样子，现在还是什么样子”这是最令人沮丧的，更何况小武里的98年的中国还是人文气息尚存的年代，大家还讲讲体面，站台里的80年代末还是文学青年诗歌热“一个朋友，普希金”，到现在确实不太行了，真不是我悲观灰色人生观，只是现实不容乐观，反思减速刻不容缓，看《汾阳小子》里贾樟柯说“现在什么都快，快了就看不到风景了”，最近这几年的作品也跟不太上时代了，可能也有些不明白，这世界变化快。
昨天是王小波先生忌辰25周年，今天看了句话“如果人不去管猪，猪完全知道该怎样生活，它们会自由自在地闲逛，饥则食渴则饮，春天来时还会谈谈恋爱。可是人偏偏就喜欢对动物进行种种设置。”我们这代人都是在控制教育下长大的一代，他们老是想教你做什么，老毛说未来终究属于青年，我暂时闻不到任何新文化运动提倡的新青年的气质精神在当代青年身上有一点气息，不知道我们这个早熟早衰的一代人后去何从，未来的中国会是什么样子，希望是我的感觉错了。