四部短篇，韦斯的处理模式高度一致，风格绝对雷同。一眼就知道这是韦斯，同样的如同前三部所说，一眼就知道这不是真的韦斯。
...从《布达佩斯大饭店》开始，韦斯就在电影的结构之路上火花带闪电的霹雳狂奔。虽然之前也拍摄了罗达尔的《了不起的狐狸爸爸》，可是作为人的温度，情绪都有含蓄的贯彻其中。而不是像现在的短片中，如此的冷漠无情的机械化演绎。不能说这是他的退步，只是这不是我所喜爱的韦斯而已。太过于理智和冷漠，以至于丧失了情感的共鸣。如同《小行星球》中所仅仅剩余的形式片段，风格光影，即使视图打破与观影者的第四面墙壁，以依然疏离到无法产生任何情绪波动的地步。
《天鹅》是个很悲伤的故事，具有正义感的善良男孩被凌辱至死，即使罗达尔为他插上天使的翅膀，也无法缝合那种无望的悲伤。一个悲剧最可怕的不是它的绝望，而是它来自于真实。童话故事中的幽暗人性一旦放到现实世界中，它会不可抑制的理所当然的膨胀为怪兽。那种不用言明的绝望，会让人无力到连哭泣都不能的地步。
残忍的主题一向在韦斯的影片中会得到割裂式的弥合。极度的弱化悲伤，以一种绝对冷漠的姿态，从麻木中去唤醒你的疼痛。而这种疼痛是滞后的，是反刍的。他总能让你再过后，体会到一丝不安的悲伤。若有似无，需要你费神去辨明，被如影跟随你之后的情绪里。至少四部短篇里，这部的情绪处理韦斯是做的最好的。可能恰恰是因为这是一处显而易见的悲剧。
显然，这种绘画片，有声读物式的悲剧性影片，更适配已经决心不投入任何温度情绪的韦斯，《天鹅》当属于四部短篇中最优秀的。
