费里尼电影的声音在很多人印象中很糟糕，主要是意大利电影的后期配音和无法分离声道的技术限制让本就混乱吵闹的场面更加嘈杂，常常被认为他的电影的一大短板。但费里尼其实是最懂声音的导演之一，就像布列松。我们尤其不应该忽视他的电影中被有意设计出来的那些极为短暂的“无声时刻”，它们不仅仅是简单的标点、停顿。

在《甜蜜的生活》中，无声时刻之一是“西尔维娅，你是什么人？”，充当背景噪音的喷泉停下了，男主角慌忙四顾，幻象一般的美好连同声音一起瞬间消失；无声时刻之二是将死的朋友亲吻自己两个熟睡的孩子一段，缓步走入房间、跪下，动作优美得像被升格过，整段寂静无比，只有飘动的白床帘在提示着不存在的风声。如果说永远满溢着音乐、语言、噪音的声音系统相当于没有声音，那么为数不多的无声时刻就反过来成为重音。

声音的运用在《八部半》中臻至巅峰，随着联想的流动，电影在吵闹和安静之间反复切换，俨然一首跟随着节律变化的乐曲。但每次Claudia出现，电影就仿佛从悬崖跳入深水中一般一头扎入无声时刻之中。我们不需要搞清她的出现真实还是想象，就首先能从这些无声之重音中感受到她身边包围的超验的气场，以及Guido对她的情感。《圣女贞德的审判》中贞德走向火刑台时骚动的人群瞬间安静，没有配乐、没有语言，情感排山倒海，同样是无声之重音又一绝好例证。