《热搜》从剧情看，是一个大女主电影——一个自媒体人如何以一己之力扳倒掌握着舆论、金钱资源的财阀。
...妥妥的韩式爽片的套路，反派要多糜烂有多糜烂，要多卑鄙有多卑鄙，要多丑恶有多丑恶，然后再给女主诱惑、阻挠、污蔑，然后在女主的坚持下，最终胜利。
看似如此，其实这部电影的主角是里面的群众演员，是那个在吃面的食客、是在工地一隅休息的建筑工人、是地铁里来取匆匆的上班族、是在课堂里的学生、是坐在银幕前的观众。
是我们这些无时无刻都在拿着手机看着微博、抖音的民众，可以给我们一个称呼——乌合之众。
财阀方面每一次的诋毁，每一个伪造的证据，都等到了我们的响应，看看那些回复：
这是个捞女吧。
就是在卖吧。
这种无良校园暴力人渣就该去死。
死吧死吧死吧。
而陈妙和张小蕙代表的受害者和正义一方呢？
我说的都是真的！
我不是施暴者！
请相信我！
亲身经历者说出来的真话，如石沉大海，悄无声息。
真话只是靠真实是做不成热点的。
说真话的人也只能拿出比恶魔更狡诈的手段来战斗。
妈妈真可怜！
有钱人真可恶！
这种强奸犯就该去死。
死吧死吧死吧。
...对于正邪两方，民众们抱有同样的同情和憎恨。
正邪两方在网络媒体上的战斗，可以说是本片最核心的卖点之一——转移焦点、强化同情、把强奸弱化为偷情、亲历者揭露、黑历史揭发…..
影片很生动，深入浅出的给我们呈现了如今自媒体行业已经有了非常公式化、教科书式的手段来操纵“乌合之众”的情绪。
它不是只靠主角掉掉书袋，嘴里说几个术语来体现啥叫新时代的媒体公关，而是用了一个又一个实际案例，把网络上民众看到的东西，以及在背后这些东西是如何产生的，都让大家看得明明白白，再加上从电影角度采用了大量的快速镜头切换，增加了节奏感，通过这种节奏感加强了媒体策略对于网友的快速影响的表达。
可以说，如此较为深度刻画自媒体行业实操案例，并且用大篇幅描写攻防两端策略的影片，这还是第一部，可以说是本片最大的新意和亮点。
...而正如影片中媒体人自信的话“我们只要XXXX，网友们肯定会XXXX”。
我们就如被牧羊犬指挥的羊群一样，无论是向左还是向右，是向着黑夜还是向着光明，只是懵懂的跟着被挑动的情绪前进。
无论是有意还是无意，忻钰坤向观众们吐露的隐藏在自己心中的一个态度。
对于观众的，对于国人的，对于乌合之众的。
这在他之前的作品里同样有体现，《心迷宫》和《暴力无声》里的村民，就是他这种看法在电影中的映射。
在忻钰坤的眼里，民众是愚昧的，所有好的、坏的念头，都是通过原始的情感，而非更上层的逻辑道德规范的。
不过相比他之前的作品，在《热搜》里的普通人更中性一些，没有更鲜明的劣根性和负面，更像是对一群生物的生态型刻画。
而这种软化所代表的的态度，即在风格和话题上与商业性做一个和解，也就塑造了一部可能是忻钰坤目前最成功的商业项目。
当然忻钰坤本身的特点也没有丢掉，时间线的回溯、镜头张力和力量感、带有象征意义的镜头等等。
而我再次强调，本片在艺术加工和剧情安排上实在是太符合韩国电影的特征了——强烈渲染从大反派到一般民众的恶，以及劣根性，有财阀的恶魔化，以及对民众“乌合之众”的定位，剧情上也是极尽戏剧化，给予最恶劣的处境和波折，给予最痛快淋漓的回击，刻画最可怜的受害者，塑造最无耻无底线的有钱人。
作为一部大女主电影，周冬雨在影片里扮演的陈妙个性非常鲜明，敢恨敢爱，做事非常坚定，如果我们从这种性格出发，对于她的人设前后反差大的疑问也就可以解释了（前期就是在不断秀一个媒体人的下限有多低，所谓吃人血馒头也不过如此，而十几分钟之后，她就已经愿意为这个自己坑过受害者甘愿抛弃一切）。
...比较遗憾的是在她从一个网暴的发起者到正义捍卫者的过程中，缺少了一些内心挣扎的戏。
但是全片给我印象最深刻的，就是对于全片终极BOSS，恒世集团老板王世民的刻画，导演真正做到了让幕后黑手隐藏在幕后，全片只有在最后报道他被捕时，才在报纸上出现了王世民的正面照，除此之外，我们最多只能看到他的背影，或者隐藏才暗中的轮廓，同时导演又从多次的侧描中来进一步的塑造这个人物。
比如王世民私人秘书艾米对于王世民的犹如宠物般的服从——当隐秘的宫殿内交响乐响起，秘书仿佛听到了命令一样，无论乐意与否，都要进入那个我们看不见的深渊中。
...比如王世民的副手岳鹏，对于王世民的恐惧，恐惧超过了忠诚，使得他成为了王世民毁灭的关键。
比如我们看到的这所为恒世集团“服务”的学校，送出了一波一波，像受害者张小惠，像女秘书艾米，这样的贡品。
不寒而栗。
最后我们在报纸上看到了一张毫无特点的脸。
一个颇为普通的脸。
深不见底的黑暗中潜藏的恶魔，有着一副平平无奇的脸。
让人脊背发凉。
