我一直觉得《那不勒斯四部曲》第四季很厚重很难拍。这季里不仅有莉拉和莱农的结局，还融入了历史变迁等宏大叙事。这对导演来说应该是一个很大的挑战。他需要从原著中抽丝剥茧找出核心的故事线，并遵循一定的叙事逻辑将一切呈现在观众面前。第九集就更难了，因为故事线更多出场人物也空前地多。
...这一集的核心问题是天才莉拉的陨落。蒂娜的失踪引发了一系列连锁反应，最叫人心痛的反应是莉拉。她直接从掌控一切slay全场的老板变成了不修边幅终日游荡在街头的疯女人。里诺的死亡加重了莉拉的痛苦，叫她愈来愈像她的远房亲戚“疯寡妇”梅丽娜，莉拉也愈来愈失去自己的权威！
...这种权威的丧失首先表现在那不勒斯城区普罗大众身上。除去卡门这些真正爱重莉拉之外的人，其他人都改变了对莉拉的态度。于他们而言，莉拉无法战胜索拉拉也无法保护自己的女儿，那她就重新变回那个从小就不合群不招人喜欢的角色了。他们不再迷信莉拉的权威，也不再站在她的角度思考问题，更无法对她失去蒂娜的事情感同身受。
...这些人啊，完全忘记了莉拉曾经为改变街区所作出的努力，忘记了莉拉对他们的恩惠。以至于她悼念女儿的样子都叫她们觉得难受觉得扎眼，想要毁灭她！你看，那不勒斯城区非常慕强非常现实！
...其次是莉拉的家人不再表现出和她亲密无间的样子。发达后的莉拉几乎辐射到那不勒斯的所有人，包括曾经伤害她的艾达以及赛鲁罗一家，她都不计前嫌重新将他们纳入自己的羽翼之下。费兰特用几笔就将老年农奇亚以及中年的里诺、皮诺奇娅刻画地淋漓尽致，他们一直附着在莉拉身上吸血。当莉拉无法接着当血包时，他们马上就翻脸了。尤其是莉拉的母亲农奇亚，她从来就没有保护过莉拉，小时候没有，现在更不会！这脆弱的纽带啊！
...最扎心的是莱农的两个女儿对莉拉的态度。她们好似一下子从名为莉拉的魔咒中清醒了过来。曾经给她们启发、叫她们崇拜仰望的莉拉完全变了样子。她从一个理性、成熟、前卫、充满智慧的企业家变成了偏执狂、无可理喻的怪人。
但正值青春期的黛黛这样似乎倒也容易理解。她还很年轻，她的价值观一直处在摇摆中。此刻，她爱上了詹纳罗，所以一直殴打辱骂教育詹纳罗的莉拉自然而然成为她的攻击对象。
...众人反应之外，莉拉前后的反差简直叫人心痛！第九集一开始，莱农看到她时，她正和尼诺谈笑风生。莱农眼中，尼诺加持下的莉拉又美出新高度。这一幕成为了莉拉生命的分界线，将她重新打回到毫无希望的境地。她佝偻着腰走过街区，就像曾经的梅丽娜一般。
...梅丽娜的外号是“疯寡妇”，莉拉成了这一代人的“疯子”。在她们小学的时候，梅丽娜边吃包子边走路，尼诺的妹妹玛丽莎嘲笑她并用肮脏的言语辱骂她，莉拉干脆利落打了她一巴掌。她是如此地早慧！可惜，等她成为“那个疯女人”之后，却没有人再站出来维护她。
尤其是，莉拉和莱农在阳台上的互动好似在复刻当年的场景。那时，多纳托出轨梅丽娜的事情已然发酵，他的情人梅丽娜和妻子莉迪亚经常为他吵得不可开交。她们在楼道里厮打，在阳台上互相辱骂对方。梅丽娜还经常用烧黑的棍子将莉迪亚新洗的衣服弄脏。时光转换，莱农和莉拉也通过阳台进行对话。镜头语言似乎暗示着，莉拉即将走向梅丽娜的结局。
...尤其觉得震撼的一幕是莱农幻想中的莉拉。她大声地控诉着命运对她的不公，将自己对莱农和她女儿的嫉妒展现出来，将失去蒂娜后破碎的心剖出来。她的情感那么真挚那么饱满！导演这一幕处理地很好，她将莱农和莉拉合二为一，用这种方式来展现出莱农对莉拉的担心，也将观众拉进莉拉的内心世界。
...很可惜，这只是莱农的幻想。真实的莉拉一直都很平静！她太平静了，以至于黛黛这样年轻的女性根本无法理解她的悲伤。人在极端痛苦的情况下反而是没有眼泪也没有情绪的！
...可能，唯一的慰藉就是莱农传来的新消息，索拉拉兄弟被杀了。莉拉立刻将这一切联系在一起，她觉得是蒂娜杀死了他们！内心深处，她希望是自己完成了这件事！但莱农也在猜测，是不是帕斯卡莱和纳蒂亚，他们回来杀死了索拉拉兄弟！莱农看到的不仅仅是帕斯卡莱，还是那逝去的不可追溯的旧日时光！
...第九集依然存在我反复提及的群像问题。原著中用了很多笔触来描述莉拉失去蒂娜后，众人对她的反应。正是这种冰冷精准的描述才更凸显出莉拉的困境来。她满腔孤勇要去打败索拉拉兄弟，但她好像一直都是一个人在战斗。当莉拉在寻找詹纳罗时和玛丽莎对上，玛丽莎直接将阿方索的死全怪在莉拉头上，这种无端的指责加重了莉拉的痛苦。玛丽莎这个可怜又可悲又可恶的女人啊！矛头永远只敢对准善良的人！
影视版将很多配角戏份都删除了，但保留了斯特凡诺的戏份！前三季中，斯特凡诺好歹贡献过油头大耳在餐厅吃饭、蜜月当晚强暴莉拉等叫人印象深刻的场面，这一季完全成为走过场的工具人，匆匆忙忙教导过儿子便再次退场!
...这也是第四部最为人所诟病的地方，主角之外的群像完全失去色彩。导演将镜头全放在莱农、莉拉、尼诺及女儿们身上了，根本没有多余镜头可以分给皮诺奇亚、卡门这些配角们。但皮诺奇亚曾在里诺死后怀念过布鲁诺，叫莱农回忆起伊斯基亚岛的快乐时光。也是皮诺奇亚曾经接替农奇亚在莱农家里帮忙，这才能衔接上莉拉吃完莱农送的饭就腹痛如绞的情节。因为莉拉觉得皮诺奇亚想通过饭食害她。直接将这部分删除就使得前后衔接断裂了。
...越看越佩服费兰特！她绝不让自己迷失在琐碎叙事中。《那不勒斯四部曲》是莉拉和莱农的故事，但在莉拉和莱农之外还有很多人，她们的女儿，她们身边的男人女人。稍有不注意，故事就容易走偏成为碎碎念成为流水账。但费兰特做的很好。她将一切都紧紧地围绕在母女关系，围绕在女性友谊之下。
第四部更是将友情与母女关系重叠在一起，将莉拉和莱农的关系融合在蒂娜和伊玛的关系之中。莉拉在那篇报道没有达到制裁索拉拉的效果后变得充满敌意。她像个刺头一般指出莱农和三个女儿在亲密关系中缺失的部分，指责她没有关注到女儿的成长和变化，尤其是伊玛的问题。这种尖锐的指责构成她们复杂关系的一个方面。当她们聊到“愿望和想象比血液还要流的快”这个话题时，莉拉其实已经完成了对母女关系的解构，弄清楚了女儿和母亲身份的转换过程。清醒绝望的内心剖白时刻提醒着我，莉拉在观察莱农也在审视自己。
...现在整部剧还剩一集，但还有很多情节没有展开。譬如黛黛、艾尔莎和詹纳罗的复杂情感，譬如莉拉和恩佐的诀别，譬如莉拉对城区的思考，譬如尼诺母亲莉迪亚的葬礼，譬如彼得罗和两个女儿的关系，譬如监狱里的帕斯卡莱等等。我想看看导演到底怎样给这部伟大的剧画上句号！
手动分割线===================
题外话：我在自媒体平台上刷到过有读者觉得斯特凡诺很可怜的帖子。大可不必！不要心疼男人，尤其是那不勒斯的男人！他们只会让女人发疯！所以，我完全无法理解这种发言！就因为阿方索死去了，斯特凡诺没有钱也失去了亲人，他就可怜了么！拜托，鞋子生意是斯特凡诺拱手让给索拉拉兄弟的，艾达是自己主动出轨找的对象，肉食店生意也是经营不善被索拉拉兄弟蚕食的。难道自己没过好自己的人生就很可怜么？可别忘了他曾经在婚姻中如何剥削莉拉的。是他早早就将莉拉当作一件奇货可居的商品，也是他用莉拉的才智去赚钱，却不能像恩佐一样认可并尊重莉拉的才能。更不要提，他屡次家暴莉拉的行为。他啊，只是一个无能的只会打老婆的男人！
THE END.
延伸阅读||
