...我排斥看一种类型的电影，这种类型的电影喜欢在节假日黄金档铺满院线。它们通过夸张刻意的笑点升高情绪，再通过突兀的转折催泪煽情。
这种好似“过山车”的情绪体验，实则是猛踩油门只上了一个土坡的情绪操纵与情绪落空。
一部电影开始放映，背后的创作团队便通过影片与观众展开对话。《好东西》选择了细腻的现实观察与现代视角。重视观众、相信观众。这也是电影备受好评的原因。它的情绪曲线是自然的，与我们现实经历紧密挂钩。
电影里的每个角色都在“好好说话”，导演没有利用误会去推动情节的发展，既没有回避冲突也没有回避解决冲突，利用语言沟通和肢体拥抱，当场解决问题。
有一条关于“你是《好东西》里面的谁？”的微博，收到了很多网友的转发评论。“我是看不懂暧昧揭穿朋友吃完饭会拉稀的人；我是爱情的障碍；我是地铁上拉铁梅往我肩上靠的那女的；我是卖二手拳靶给前夫的同城卖家；我是观众......”。
...这种走出影院，在生活里因为一些小事，突然想起的电影情节，就是电影的售后。
从《好东西》点映第一次观看这部影片，直到正式上映，那段接近两到三周的时间里，我也和陆陆续续看完电影的很多朋友，讨论剧情，讨论细节，讨论与我们现实的关联。影片虽然会结束，但它永远储存了我们的时间，成为了我们记忆的一部分。
而上一次从电影院走出，后劲很大的还是《宇宙探索编辑部》。此后，当一行人走在一个陌生的环境里，过一种飞沙走石的日子时，总会想到“Journey to the west”。
所以，并不是说，国内审查严格对我们的影响只是少看点国内电影多看点外国电影，就可以了。这是没有选择的选择，我们仍然且一直需要“共同语境”下的创作。电影与生活的接近程度越高，对人内心的冲荡就越是具体与庞大。而接近真实是对创作者的巨大挑战，这包括对自我的袒露程度，和现实观察的转化。
《好东西》的体验很像在看女性脱口秀专场，演员们的生活离我们很近，嬉笑怒骂中输出观点，可能有点冒犯但又幽默地轻松化解。我们当然无法因为一部电影，发生什么改变，但做到了把我们一直以来积攒的、想说的话以电影的形式，坚定敞荡又富有激情地呈现在荧幕上，像在组成着新游戏灯箱上的光，我们需要这种光。
...
