一、【塑造人物最直接的方法 就要去观察生活】
看过本剧的观众应该都知道，《火线》的故事是围绕警察和毒贩这两个机构组织展开,并对巴尔的摩的政治文化和犯罪文化。
为了让观众对这两种文化有最深层,火线提供了大量的观察样本,这些样本就是一个个让人过目不忘的角色,作为一部角色驱动剧情发展的聚集,火线塑造人物的方法，是先预设命题和环境,再来描绘这个命题和环境之中的众生相
比如贯穿整个五季的一个核心命题就是:“什么是好警察？”
这个命题之上，《火线》的编剧塑造了一群性格鲜明,作风迥异的警察 ，他们并没有对这个问题给出标准答案，而是通过这些角色让我们看到了巴尔地摩警察系统的全貌。
二、【好警察&坏警察】
本文，我想来以本剧中最特殊的一个人物——女警Kima为一样本,分析火线在塑造人物时的独特手法以及它与其他影视剧区别。
...在现实中,评价一个警察是否为好警察的标准，其实并不复杂，总结起来无非是八个字“遵纪守法 爱岗敬业”
但是在火线中，作为群戏主角的专案小组，似乎没人能被严格意义上符合这个标准；
他们或是有渎职行为,或是有严重的道德瑕疵和性格缺陷比如jimmy和Freaman,这两位的业务能力在所有人之上，被称为“天生的警察”；
但他们对正义这两个字的定义近乎偏执,至于不惜以违反法律为代价去追求一个结果；
相比之下，Kima是最接近“好警察”这个标准的,作为女警Kima,编剧并没有把她塑造成一个英姿飒爽的女强人形象,也没有给她施加爽剧的主角光环,恰恰相反:kina作为一个女同性恋，能在一个男性占绝,地位的工作赢得一席之地，靠的是他对周围环境的清醒认知,以及适应环境的能力；
三、【现实世界，女警被环境同化率有多高】
首先，我们先来看看kima所处的是一个怎样的大环境。（见下图）
...就像在狼群长大的人类，用四肢行走和嚎叫，来证明自己是一匹狼，kima用暴力来证明自己是一名警察,这样她的男同事会最大程度忽略她的性别。
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2.在看到在同事枪支走火时，她的反应比任何一个淡定就是 （见下图）
...最具讽刺性的一幕，是她在执行卧底任务时不得不打扮成这个样子。（见下图）
...关于kima和Chery的矛盾，《火线》在编剧层面做的最高级的一点,就是没有把这个矛盾局限在这对同性伴侣之间➽而是扩大到警察这个职业普遍存在的道德；
第二季第十集，有一段kima与单身母亲Beadie谈论关于如何权衡工作和家庭；
...最终，和Chery分手；
Kima的辩解并且在道德层面是完全站不住脚的,不管她多么热爱自己的职业一个无法辩驳的事实,就是她对爱人连最基本的忠诚都做不到。
哪怕是她后来支付孩子的抚养费，为Chery照看孩子,原因也是在办案过程中看到受害者的孩子,被动想起有个孩子。
而当他无法组装为孩子买了宜家家具，她的“不居家特征”又暴露无疑,她根本不具备当一个家长的资格；（见下图）
...五、【从备受偏见到被同行认可的身份】
从第四季开始，还是单身的kima又回到了一个纯粹的警察身份；
她被调到了凶杀科,一开始她像一个刚上任的菜鸟，被同事笑话；（图）
...但很快她就一个人轻轻松松破了一桩命案（图）
...专案组在监听与监视行动中取得重大进展是靠kim的线人Bubbles；
她在卧底行动中身负重伤，是警察高层动用所有资源打击毒贩的直接原因；
她坚守职业底线不作伪证，被Bunk称作真正的警察➽而这一点，也是第五季最后，她向上级举报Jimmy违规办案的原因；（见图）
...写到这里，回到开头，所有的这些细节都直接可以回答本期节目一开始的问题
➽“什么是好警察？”kima无疑就是一位真正的好警察；
但因为这个系统普遍存在的偏见与歧视，她不得不把自己的性别特征和道德水平,降低到这个世界寻常认知的平均线上，这让她成为了一个【悲剧式的反英雄】；
六、【关于线性发展与人物弧光的讨论】
我们在大多数影视剧中看到的人物,按照线性发展的：>人物弧光< 去塑造的
好人之所以是好人，坏人之所以是坏人，都有一个很明确的前后因果关系。
这种线性塑造角色的方式，优势是易于制造通俗的戏剧冲突,可是对于正因为剧情发展和人物变化同步，若人物的心理变化和行为动机不合理,剧情的发展同样会不合理；
这种方式，写好了，就是正面例子《绝命毒师》,从头到尾的爽剧模式，因为老白从中年loser到毒枭的人物弧光，建立地非常合理。
而反面例子就太多（如冰与火）、还有我曾经最喜欢的《越狱》；几乎所有烂尾的剧集都是因为有几个烂尾的角色和不知所云的剧情；
综上，《火线》无论是叙事还是角色塑造，都不是线性结构，创作者并不负责为观众提供娱乐和发泄情绪的对象，而是把他们想要表达的主题，拆解成无数的细节,平等的附着于每一个角色身上；
就像Bunk对kima所说:“你需要一双温柔的眼睛才可以看到整个森林。”
这种编剧手法，不会让观众得到任何快感,恰恰相反,当我们通过某一个角色看清了《火线》的全貌,更加觉得个体的渺小和无力,这种无力感不仅来自于对《火线》每一个角色的共情,更来自于现实中我们自己所处的那个——
“既看不清全貌，也没有人敢探索的巨大胜利。”
尾声：
和一般无脑爽剧最大的区别在于，这部电视剧没有小角色， 只有不同人物和不同出场顺序和次数，也他们的出现，让我们看到一部令人惊叹很久、不烂尾的优秀作品；
文章写道最后，我认真地对自己说：“只要我活得够久，我就每年磕一次《火线》。”
