《棋士》收官：王宝强给国产剧“反派”撕开了一道口子

《棋士》收官，这部豆瓣7.4分的剧集，口碑两极：有人盛赞它“将国产悬疑剧推至新高度”，有人吐槽它“逻辑漏洞多、节奏拖沓”。但争议背后，它却以“反派”主角的设定和灰色结局，在国产剧中撕开了一道口子——原来反派也能当主角，原来好人未必能赢。

王宝强饰演的崔业，既不是传统意义上的“伟光正”英雄，也不是纯粹的恶人。他只是一个被生活逼到墙角的父亲，用犯罪手段救儿子，用围棋逻辑对抗命运。当国产剧仍在非黑即白的框架里打转时，《棋士》选择了一条更危险的路：让观众同情一个恶人，甚至为他的失败叹息。

崔业的复杂性，是《棋士》最值得咀嚼的部分。他表面木讷、懦弱，骨子里却藏着狼性。少年时为了学棋，他设计让哥哥放弃警校；成年后为救儿子，他策划连环犯罪，甚至利用亲情绑架哥哥。王宝强说，崔业是“披着羊皮的狼”。

这种“狼性”并非天生。剧中多次暗示：崔业的黑化源于“不服”——对贫穷的不服，对命运的不服，对哥哥崔伟（陈明昊饰）人生顺遂的不服。他像棋盘上的棋子，被时代洪流裹挟：上世纪90年代末的南方小城，下岗潮、黑产横行、医疗资源匮乏……当儿子重病无钱医治时，他唯一能抓住的“救命稻草”是犯罪。

《棋士》最大的野心，是用围棋逻辑重构犯罪叙事。崔业将运钞车路线视为“大龙”，警方布控拆解为“征子陷阱”，甚至用“倒脱靴”战术转移警方视线。导演试图用围棋术语的冷感，对冲犯罪题材的血腥。但这一设定并未完全成功。

剧中的围棋元素常显生硬：崔业与反派对弈时，镜头频繁切换棋局与罪案现场，反而削弱了悬疑张力；前期过多的下棋戏份，被观众吐槽“神神叨叨”。不过，围棋仍贡献了全剧最精彩的隐喻——人生如棋，落子无悔。崔业每一次犯罪，都像在棋盘上布局：他算计同伙、离间对手，甚至将亲哥当作棋子。但当他最终被捕时，才发现自己早已被更大的“棋局”困住：时代暗流、权力保护伞、血缘羁绊……棋盘上的天才，终究是命运中的囚徒。

《棋士》的突破，在于它挑战了国产剧的反派禁忌。崔业不是脸谱化的恶人，他的犯罪动机源于父爱，他的“恶”混杂着无奈与自私。当他在铁轨旁癫狂大笑，当他对哥哥说“这局你赢不了”时，观众看到的不是反派，而是一个被命运碾碎的普通人。这种复杂性，恰恰是国产剧稀缺的。长期以来，反派要么是纯粹的恶役工具人，要么必须被“伟光正”结局修正。

但《棋士》的结局却充满灰色：崔业入狱，但儿子得救；哥哥辞职经商，疑似用赃款洗白。编剧没有给出道德审判，而是留下一个反问：当法律无法保护弱者时，灰色手段是否成了唯一选择？这一设定甚至引发了“如何过审”的质疑。但或许，正是这种不完美的真实，让《棋士》有了更长的余韵——它提醒我们：人性不是非黑即白的棋局，而是一片混沌的泥潭。

《棋士》收官后，一个镜头被反复讨论：崔伟带着家人北上，车窗外的风景飞速后退，像一场来不及告别的青春。这个画面，与崔业在监狱中的沉默形成对照——他们都输了，但也似乎都赢了。

王宝强曾说，《棋士》是“人性剧，讲的是人心局”。或许，这部剧的真正价值，不在于它讲了一个多“完美”的故事，而在于它撕开了国产剧的某种惯性：当我们习惯用“正确”框定角色时，它选择让一个“错误”的人站在舞台中央。至于崔业是否值得同情？答案或许藏在剧中他常说的那句：“落子无悔。”

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