▶洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克,把这个七个人放在一起几乎就是大半部香港电影史了,以此来看,经由他们以影像为载体来为香港的过往做结,是一件再正确不过的事情,随着七个故事拼凑出香港的图景,我并没有感受到作为“家乡”的香港的浓情,香港于我而言是一个从未抵达,只存在于影像的城市,错过的终将错过。

当你不是历史的缔造者、跟风者甚至是旁观者的时候,无论如何也无法进入七位导演营造的精神世界。洪金宝导演的《练功》讲述的大致是他曾经的故事,既是与功夫不解之缘的起点,亦是一趟寻梦之旅,简单的故事,不复杂的镜头,记忆中晴朗的天空,这是他们(50年代练武人)的专属记忆,而我只能远远的观望;《校长》是唯一一部打动我的作品,许鞍华设置的两个细节很棒,一是王老师化解学生的尴尬,二是学生为老师搬来桌子,这两个充满人情味的举动,立刻让我感受到了纯朴的旧时光,那是孩提时独有的温存;《别夜》的镜头很棒,但对于那段历史不甚了解的我,也只能感受到一丝悲凉,爱情什么的,抽离感太强;即便是一个小短片的长度,元华还是秀了几招,《回归》这个故事由于篇幅原因真的只能浮于表面了;《遍地黄金》对我来说无异于看天书;林岭东的《迷路》虽然描述的是香港的变化,但其中涉及到的城市变迁,是我们这一代人刚刚经历或者正在经历的,整体来说是共情力最强的一部分;《深度对话》延承着徐克“老怪”风格,医生与病人早已分不清自我,就像他们对于香港的感情,过去、现在、将来,香港都是“我”...

▶尽管,我认认真真的看完了《七人乐队》,对于那些故事、那些人,我也只能是一个观众,永远无法进入角色,那些年的香港是他们的,也是我们错过的。