《破·地狱》片如其名，破了香港票房纪录，这两天进到内地，观众缘也相当喜人。
一个讲丧葬的文艺片，怎么会如此受欢迎？
破地狱是一种宗教仪式，帮助亡者脱离地狱之苦——题材不“吉利”，更不商业。
剧本如果紧扣丧葬祭祀，专讲身后事，愁云惨雾，一定会沦为小众。
但它把概念嫁接到世俗活人，用亡者做个引子，讲生者的地狱，一下子海阔天空，跟大量普通人发生共鸣。
活人的地狱，说白了就是生而为人的各种难处，要么无奈承受，要么咬牙取舍。
只要你不是含着银勺子出生，又已踏进社会，很难不对此深有体会，甚至有一肚子苦水要倒。
不止如此，电影开篇不久，那个专门替往生者破地狱的文哥（许冠文）出场，更是让人好奇不已——他在这方面似乎出奇的迟钝。
身边亲人同行朋友，或多或少都受着生活的苦楚和摧磨，他却仿佛恍然不觉，活在自己的世界。
年过八十，见过无数阴阳相隔的悲戚场面，对这块世态人情的认知却如此匮乏，究竟为啥？
往下细看，其实又很难怪他。
文哥是大家长，行业老前辈，早早继承家族手艺，言行思想深受传统教条束缚。
他的职业属于社会刚需，不担心失业的窘迫，无需供楼没有欠债，子女长年待在身边。
一个人生计无虞，生活高度稳定，身为圈内权威接触不到圈外思想，眼界就会狭隘，价值观就会刻板。
文哥的绰号“Hello文”也在说，他是出了名的难搞，说一不二，上了年纪骨质开始疏松，脾气却越来越硬。
不管子女还是年轻同行，敢忤逆他的，就要挨白眼、训斥和拍桌子。
这样高度固定且规矩森严的人生，乏味保守自不必说，副作用（或者说诅咒）是与多数活人地狱从心理上绝了缘。
因此给许多人造成地狱，而这又何尝不是他自己置身其间的地狱。
但文哥并不是独断专行的老顽固，不以忽视打压控制后辈为乐，只是被生活条件限制住了智识。
只要有机会触发，地狱迟早会在他面前展开血盆大口。
老搭档退休，选中的接班人道生（黄子华）的出现，就是这个契机。
道生谐音渡生，名字暗喻他为文哥的引路人，一层层展开活人的地狱，带文哥经历破地狱的多重境界。
殡葬馆迎来痛失爱子的女人，要把儿子做成木乃伊永久陪伴，如此癫狂骇人，全城同行无人敢接。
文哥嘴上喊着大逆不道，组训不可违，与道生闹翻，却在道生独力难支时，现身帮他一把。
看文哥的观念，这毫无道理，况且后一场戏他还指责女人自私、道生帮凶，让孩子无法投胎转世。
既然如此，又为什么出手相助呢？他甚至没有指责儿子在这件事里暗助道生，“背叛”自己。
相助是他本能自发的行为，跟他挂在嘴上的祖宗传统产生分歧，这让他无法理解，不解的外在表现就是愤怒。
他怒斥道生，并不是谴责，而是困惑自己竟然任由本能坏了规矩，以及破坏规矩竟然给他带来一种积极的感受，似乎有什么压抑已久的东西在冲破桎梏。
道生嘴皮子流利，惯与文哥针锋相对，但这次挨了骂却什么都没说。
他知道，这是文哥第一次破地狱。
观念还未松动，行为已经先行，他破了本能的地狱。
起初在文哥眼里，道生投机不用心，干这行只是为贪图收入，但随着工作开展，渐渐觉察他对于客人有一份罕见且深沉的悲悯。
文哥因儿子改信基督教，饭桌上一家失和，独自到茶楼独吃气饭。
道生来探望他，闲谈里分享了自己的人生地狱——公司倒闭，债台高筑，感激文哥给机会入行，能让他“帮活人破地狱”。
话到这里，文哥忍不住开口：活人要破什么地狱？还特地加上一句：不知所谓！
这个台词写得妙，粤语中不知所谓除了否定对方，也带有“我不知道你在说啥”的意思，留了余地。
这是一个老人家真诚好奇，顾着面子在拐着弯提问，本意不是说教或驳斥。
精于观察情绪的道生于是斗胆往下说了：活人也要破地狱的，活人也有好多地狱的。
换个老顽固必然嗤之以鼻，但你注意，文哥听了回答先是若有所思，接着露出一点豁然开朗的喜悦，立刻叫住要走的道生，还拿出爷爷留下的大红袍招待他。
老人家就这样委婉表达心情，既是对道生替他点破迷津的感谢，也是两人达成共识友情加深的仪式。
这是文哥第二次破地狱，破了见识的地狱。
他清楚看透了自己的本能为何与观念作对，并认可了自己的做法，内心释然不少。
就算你前面对文哥有很多成见，看到这场戏也会感觉，他真是个内心非常可爱的老人。
但跟儿子的龃龉未解，又在一场白事上爆发出来，把文哥气得中风入院，半身偏瘫。
这场变故，也令从小生活在父亲阴影下的儿子鼓起勇气，顶住不孝的道德批判，一家三口远赴澳洲。
少了俗务烦扰，为数不多的时日里，文哥跟女儿朝夕相处，与道生促膝长谈，又被儿子的破天荒选择所影响，终于能直面曾经被自己视而不见的许多活人地狱。
直面的结果是两封遗书，忏悔了对女儿的伤害和疏忽，感谢了身边人对自己的容忍与关怀，有些词句几乎等同于忏悔。
最终也是电影的高潮，文哥让道生替他宣布，为帮女儿破掉笼罩她半生的地狱，他竟然能违背组训，不惜因此让大批吊唁者在他的葬礼上满堂哄骂，拂袖而去。
一个人最难改变的是价值观，尤其是几十年来赖以生存、根深蒂固的价值观。
观念是内心地狱的关卡里最难战胜的BOSS，许多意志力极强、极有智慧的人，都在这个BOSS面前败下阵来。
而文哥第三次破地狱，成功破了观念的地狱。
不明就里时，本能引领他，见识增长后，看透因果和方向，接着旧观念松动，新观念破土而出，文哥完成了头脑世界中破地狱的三重境界。
看电影开头，尤其是道生丢掉老藤椅得罪文哥那场戏，我以为文哥会是道生的对照，分别象征传统和进步，却不料在文哥过世之后，他的人生划出了最亮的弧光。
难免有人挑剔，为什么顽固的父亲总是死后才表达爱？
其实不是的，文哥不是以往影视里常见的那种，死后才有勇气承认错误的老人。
他后知后觉发现活人遍布地狱，主动了解亲人的需要，学着向他们表达爱意，却不幸在这途中被死神追上。
这也是文哥的离世让人感到悲伤惋惜的原因，他倾尽善意的努力，未能达到尽善尽美。
但这也是一种热切的鼓舞，银幕下的和将来会成为父母的观众们，毕竟没有文哥那么年长，那么闭塞，那么被传统死死缚住手脚和头脑。
所以我们都有更多机会，更多时间，去直面自己的地狱。
