《平行母亲》，评分：8.3
从2018年的《痛苦与荣耀》到2021年的《平行母亲》，我们不难发现在阿莫多瓦的影片中减少了奇情的虚假，放大了个体伤痛；在《平行母亲》中，阿莫多瓦甚至进一步的探讨了历史铭记与血脉传承的意义，触碰到了西班牙的历史创伤与女性被抛弃的记忆，讲述了这个民族的历史与过往。
《平行母亲》在故事外壳中讲述了一个“如父如子”式的故事， 两个即将临盆的母亲雅妮斯和安娜因缘际会同住一间医院病房 ，并同时诞下了一个女孩，还结下了超越年龄的情谊，但在因缘巧合下二人在观察室中抱走了彼此的孩子。自此看似平行的两人结成了一个密不可分的结，在命运的催使下二人的生活也开始产生了一层层的交织，结成了一个个相互联系的结。
《平行母亲》中，阿莫多瓦还展现了母性的多元化：婚姻中第三者的母性、受强奸者的母性以及渴望事业者的母性，三者相互平行又彼此交织，展现了一种包罗万象的母性，从中体现了一种“阿莫多瓦式的母性感情”’。
...在影片中还穿插了一条看似突兀的线索：雅妮斯希望考古队能发掘出在西班牙内战中死亡在乱坟岗中的人的尸体；2006年西班牙颁布了有关历史记忆法的草案，在法律中明确的指出了： 禁止在记念佛朗哥的地方（如墓地）进行政治活动，纪念被其统治下受害人的活动例外 ，所以雅妮斯希望考古队来发掘出内战中小镇死亡人的尸体，作为对逝者亲属的安慰和对于历史的记忆。在影片中，雅妮斯和安娜对于乱坟岗的发掘产生了激烈的争吵，安娜认为“要着眼于未来，不然只是不停的揭开旧伤疤罢了”，雅妮斯作为回应，怒吼着对她说道：“是时候睁眼看看你生活的这个国家了”，这段情节充满了阿莫多瓦对于年轻人漠视历史的愤慨和呐喊，他借助雅妮斯之口展现了对于年轻人漠视历史态度的无奈。阿莫多瓦作为曾经生活在佛朗哥政权下的一代，他仿佛通过荧幕记录下这一段历史。
《平行母亲》中还展现了一个深层的概念，看似平行的时空和人但在其中却存在着密不可分的联系：在影片的前半部分雅妮斯拿着采样器探求真正的母子关系，后半部分则是人类历史学家拿着采样器探索小镇人的历史血脉， 以血缘为纽带的寻找历史 ；雅妮斯的姨妈在不知觉的状态中被军队夺去了父亲，正如雅妮斯在毫不知情的情况下失去了自己的亲生骨肉。在影片的最后一个镜头中，是考古队的成员躺入了乱坟岗中休息，那一刻仿佛他们成为了乱坟岗中新的“客人”，也似乎在冥冥中向我们诉说：如果不重视历史，那么在平行的时空中发生的事也将会再次上演。
...在影片的结尾部分，是小镇中所有的女性，拿着逝去父辈们的照片来到了乱坟岗中，她们都失去了自己的父亲、祖父或丈夫，但他们仍然在记忆中记录和描绘着这一段段惨痛的历史，她们仍然记忆着过去的记忆。正如在影片末尾中所说的：“历史永远不会沉默，不论他们如何诋毁，不论他们如何篡改，不论他们如何伪造，人类的历史都拒绝保持沉默”。
...纵观整部影片，虽然绝对算不上阿莫多瓦最好的作品，并且部分情节有断裂硬接感 。但其中关于历史的记忆仿佛是阿莫多瓦作为一个导演、一个西班牙人的社会责任，向当下的年轻人呼吁着记住历史、血脉传承的重要，在影片中平行的母亲，即是个人，也是国家。不断的刺激着我们记住历史，莫忘当下。
