《智齒》，總評分7.0
2021年，在導演鄭保瑞經曆了《西遊記女兒國》和《西遊記之孫悟空三打白骨精》兩部電影的票房和口碑雙崩塌的情況下，耐心沉澱了三年，終于拍出了這部個人風格極強的，集黑白、犯罪、驚悚、暴力于一體的《智齒》。《智齒》的風格化是顯而易見的，影片中的香港是被無數黑白垃圾所充斥着的，大小的垃圾袋似乎填滿了香港的每一個角落，蒼蠅在垃圾中盤旋的聲音不停的在影片中出現，這裡的香港像是一個巨大的垃圾場：混亂并且肮髒，而片中的人物也在這髒亂差的環境中處于一種失控的邊緣。恰如本片的英文名“Limbo”指的就是地獄邊緣，也暗指着影片中的人物在一種極端的情緒和不可控制的暴力的場面下所展開的故事。
...接着說說影片設定，片中林家棟扮演的展哥和李淳扮演的任凱一老一少的警探的設置很像《神探》中的陳桂彬和何家安的關系；影片後端任凱丢失配槍的情節也很像《PTU》中肥沙丢失配槍，展哥因王桃無意傷害自己妻子而決心複仇也像是杜琪峰的《複仇》中費蘭斯因女兒一家被殺而大開殺戒，結尾處三人在雨中的決戰，極緻的暴力和噴湧不斷的血漿也對應着導演鄭保瑞自己的《狗咬狗》中鵬和偉在柬埔寨的殊死決鬥。從以上情節不難看出，導演鄭保瑞在有意緻敬那個港片風行、人才輩出、他還可以無所顧略拍電影的歲月，同時也體現着他對于香港電影一種獨有的情懷。
...在演員方面劉雅瑟所扮演的王桃達到了絕對的影後級别，這是她繼去年的《麥路人》後又一次成功的表演。在《智齒》中她所扮演的王桃從一開始面對展哥的恐懼、無助、逃避，到在出逃的大巴車上回想起自己因吸毒将展哥的妻子撞成了植物人，從而開始為自己的行為贖罪。王桃主動接受了展哥的一頓毆打，将自己掌握的所有地下犯罪資料都交給了展哥，同時也因為展哥故意将她線人的身份暴露而導緻人人喊打。在這個物競天擇的世界，她是一個弱女子，她所代表底層女性是所有苦難的承受者。但她因此崩潰了嗎，不，她沒有，縱使她被兇手綁架，被展哥毆打，她始終肮髒且頑強的活着。她在影片中總是不停的奔跑， 正如她那句經常挂在嘴邊的台詞：“我不想死，我想活着。”
演員劉雅瑟很好的把握住了這一種肮髒且頑強的精神，她那顫抖的眼神将角色的恐懼與頑強的對于生的欲望表達的淋漓盡緻，那種對生幾乎貪婪的渴望她把握的非常精準且犀利。
...至于影片中男一号林家棟的表演确實稱的上影帝級别，那種展哥對于親情、愛情、妻子成為植物人的傷痛和無法原諒王桃的仇恨刻畫的确實精準，并且林家棟刻意蓄起了胡子、留起了油膩的長發進一步體現的展哥的麻木與掙紮， 同時他在這部電影裡也很拼，為了拍動作戲，他不小心傷到肋骨，醫生讓他休息三個月，但導演隻讓他休息了三個小時 。
扮演任凱的李淳作為李安的長子，在這部影片中的表演顯得略微生澀，其主要原因是任凱在這部影片中的描寫太過扁平，沒有過多的人物戲劇沖突和内心中的掙紮，李淳的總體表現隻能說是中規中矩。
...最後再來說一說影片的劇情，這也是本片最為人稱道和诟病的地方。本片的中文名《智齒》暗指着每個人揮之不去的疼痛：對于王桃來說她的痛苦是撞了展哥的妻子因而開始贖罪、展哥的痛苦則是無法原諒王桃的罪過、至于任凱的痛苦.......好像就單純的隻是智齒所帶來的疼痛、日本殺手的痛苦則是對母親不斷的思念。影片中的每個人都身處于這樣一種無形的痛苦中，黑白色調的質感更是加重了影片中壓抑、痛苦的氣息，每個人都好像在着混亂、肮髒的都市中苟且偷生中，看不到一絲的光明與希望。影片最讓我印象深刻的一個場景是開頭處那被一座座觀音像所堆滿的垃圾場，每一座觀音上都沾滿泥土、垃圾與青苔，四周還不斷環繞着蒼蠅的盤旋聲。觀音俯首垂眉，而罪惡就發生着她的眼中，公理何在。可見多麼諷刺、多麼黑暗、多麼暴力、多麼荒謬。
在本片中所有人都像是在苟延殘喘，拖着殘缺的身體在生存，這仿佛是地獄邊緣處最黑暗的景象，罪惡在不停的蔓延開來，你我皆是蝼蟻，唯有極緻的暴力所造成的疼痛才能在絕望中造成回響。正如本片的一張海報是由無數的蝼蟻構成了一支黑色的大手，試探着絕望的底線。
...但本片的缺點也是明顯的：關于日本兇手戀母癖的刻畫太過單薄，使人看得不明所以；主角中任凱的設定太過單薄，好像隻是展哥從頭到尾的一位助手，在影片中對于劇情推動并沒有太大作用；在影片中還擁有許多對于底層邊緣人的刻畫， 但隻是草草地表達了邊緣人的孤獨 ，随後便被殺害或是一筆帶過，實屬遺憾
在香港電影市場逐漸萎靡的今日，鄭保瑞能夠回歸初心拍攝這樣一部作者風格化極為明顯的《智齒》實屬不易，縱使它不是那麼的優秀，但還是還是能看出導演和主創團隊對于影片的誠心，在此我們可以看出鄭保瑞還是當初的那個鄭保瑞，不知在未來這樣本土化、作者化的港片我們還能看到幾部呢？
