如果看过正午，可以和这部片子进行对比。在《正午》中， 李·范·克里夫扮演的是几个坏人之一。其实，李扮演坏人感觉更坏，比如《镖客三部曲》中的最后一部。但他忧郁的眼神，健硕的身材，包括特有西方人的勾鼻子，的确让角色增添色彩。
《正午》表述的是被判刑的劫匪在刑满释放之后，小弟们要在车站迎接他，并且再次组队，要对小镇，其中最重要的是要报复当初把他送进监狱的警长。虽然大家都知道这个事情将要发生，但是无能为力，因为美帝持枪合法化，特别在那么乱的西部开发阶段。你不可能在对方刑满释放之后，无缘无故先开枪。相反，匪徒却可以大摇大摆地进入小镇，率先发难。众人怕事，都不愿意积极帮助警长，最多劝他及早逃避。警长开始想逃，但是最后出于职责选择了坚守，并且最后战胜了一对多的敌人，完成了个人使命，再协同爱妻傲人离去。
本片， 李·范·克里夫充当了正面的角色。西部片和底层反抗片的元素基本都有了。拳头+枕头的戏码，也都是那个年代必不可少的的元素。所以，剧情其实也一般，李作为一名深藏不露的摆渡人，几乎凭一人之力，解决了整个匪帮，但似乎只围绕这摆渡两侧，一条硬木筏展开，所以，需要编剧对人物内心的刻画，更加能体现复杂的内心活动，这一部电影好像没做好，或者说做不到。对不起《正午》可以说差很远。正午中，警长几乎没人帮助下，在各种复杂的思想斗争中，成为了一面坚毅的英雄。而《荒江野渡》，废话更多一些，一些乱七八糟的的，可有可无的，甚至有点为了填坑拖电影片长的情色描写过多，而且画蛇添足，所谓助手也是太多吐槽电影常说的，废话太多。
特别地，李·范·克里夫在很多西部片电影中表现出色，特别到了中年，男人味更加十足，但千万不要把帽子脱了。因为，就像英国皇室一样，有典型的地中海风格。我曾经问过一些发型师：是不是长期戴帽的人，特别容易地中海。答：是的，因为长期处于不透气，透汗的环境，肯定对毛囊不利，是特别容易地中海的。因此，除非遗传性的，我们日常不到冬天，的确不要习惯戴帽。还是把秃顶问题，留给英国皇室吧。
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