片段：1:05:20-1:06:50
内容：即将开始的结尾枪战戏之前，也是四组人马首次出现在同一场景中。反黑组警长肥沙（林雪饰）约了机动部队何文展（任达华饰）见面，希望他四点钟不要去广东道巡逻，与此同时，另一组机动部队Kat（邵美琪饰）也到了，质问肥沙是否找回了丢失的配枪。就在肥沙准备离开的时候CID的Madam张（黄卓玲饰）跟著跟着肥沙的车也来到此处想要调查肥沙跟这件事请的关系。
首先，在进行简单拉片之前，我们必须要知道《机动部队》中的香港警察并非传统意义上的警察或内地警察，他们在这部电影中被描绘成不公正、坚持结果主义(consequentialism)的普通人。自20世纪90年代以来，香港电影开始不再强调警察的英雄形象，而更倾向于塑造那些不那么理想化的、心理上和道德上有问题的并且不断与当下困难作斗争的人物。这有助于我们更好地理解角色的动机
其次要明确片中警察的概念
1.机动部队（PTU）：负责反罪恶徒步巡逻，大型活动的人群管理等。片中何文展与Kat各带领一个小队
2.反黑组（OCTB）：有组织犯罪及三合会调查科，即常说的O记。肥沙是反黑组组长
3.重案组（CID）：负责重大刑事案件。片中的Madam张是这场案件的负责人
...图片是来自 Madam 张的稍微仰视的视角，在这个画面中，冰室这一最具香港特色的场景构建了一个狭小的空间，每个人占据的画面空间有限。机动部队几乎占满了整个空间，而且都在肥沙的身后和两侧，这说明机动部队此时是和肥沙是同一阵营，但奇怪的是肥沙在这个场景中没有退路，他的面前是 Madam 张，身后唯一的出口被 Kat 堵住了。所以在这个场景中，Kat 是让他摆脱困境的变量，她的态度将直接改变故事的走向。何文展则站在没有灯光的地方，整张脸都被黑暗笼罩。这一个细节代表了他正在考虑是否听从肥沙的话不去巡逻。在黑夜中，警察变得暴力，他们的真面目不再隐藏，他们的真面目是自我保护和自我防卫，也就是说，此时他已经下定决心置身事外。还有一个细节，张文远（张满远饰）也站在肥沙的身后，但与他同级的 PTU 都是坐着的，说明他并不被接纳为这个团队的新成员。他的位置离肥沙最近，如果肥沙真的想要逃跑，他也是最容易能够擒住他的人。他处于中间位置，这就是为什么他脸上的光只照到一边，而不像何文展那样深陷黑暗。
...在接下来的几秒钟里，肥沙知道事情败露于是从Kat和何文展“锁住”的路逃了出去，Kat遵守了之前和罗莎的约定-如果四点之前还没有找到丢失的枪，我就向警方报案。她的躲闪也间接明确了影片的主题。此时，杜琪峰用手持镜头和慢动作来表达人物犹豫、紧张的情绪。
...当肥沙成功逃脱，上司与下属的关系变得更加明显，镜头从平视缓慢变成了俯视。何文展坐着，Madam 张站着。值得注意的是，虽然她是站着的，但何文展和其他PTU 队员占据了画面的大部分，而 Madam 张则靠墙站着，仿佛在此刻她才是弱势群体，但她是上司。同时，几个机动部队的背对着她，这也说明了这一场景 CID 与机动部队之间的”敌对关系”。换句话说，Madam 张作为“侵略者“的出现打破了何文展、Kat 和肥沙之间的平衡关系。
整部电影其实发生在一个固有的抽象世界中，尽管是在我们都熟悉的香港这座城市空间。在这个城市空间中，秩序和混乱是偶然和巧合的，人的行为是由个人品质决定的。在这部电影中，PTU、CID、OCTB 也不仅仅是上司下属这种二元对立的简单关系，在这个黑夜世界中，团体的生存和自我保护才是目标。何文展因为友情而选择帮助肥沙找到丢失的枪，而 Kat 不想惹麻烦，所以她选择了信守承诺。“穿这身制服的人都是自己人”。但全片只有 CID 没有穿制服，这就是杜琪峰留下的最简单的关系证据。
Bibliography
“4. Lost in the Cosmopolitan Zone: Johnnie To’s Urban Legends.” 2009. In Hong Kong Cinema Since 1997: The Post-Nostalgic Imagination, by Vivian P. Y. Lee, 87–116. Basingstoke: Palgrave Macmillan.
“4. Directed by Johnnie To.” 2007. In Director in Action: Johnnie To and the Hong Kong Action Films, by Stephen Teo, 101–44. Hong Kong: Hong Kong University Press.
