今年有两部华语短片，入围了奥斯卡最佳纪录片短片。王湘圣的《奶奶跟外婆》，是其中之一。
这个短片设计了一个简单的trick，挺过前面看起来摆拍，设计，戏作效果明显的部分，它就会进入正题。它写两个人，但其实只有一种身份，就是老人。人到了一定岁数，60、65或70，年龄模样高矮胖瘦都失去意义，就只有被指定扮演一种人生角色：老人。
要得体，别摔跤。国人以前则是，四世同堂最好，现在也要阖家暖暖。老人以岁月的磨难，扮演见多的智者，这似乎也解释了为何《童年往事》予人印象最深的，是失去了地理时空概念和现实感记忆的祖母（阿兹海默症患者），却给小阿孝咕，还有电影观众，共同植入了一段无法磨灭的生命记忆。
《奶奶跟外婆》完全发生在一个老人之家，很少有影射与介入现实（除了不敢去超市购物的揶揄）。有过去的记忆和家族的历史，作为补充说明——世界上任何一个老人，都不是一下子就变得这么老的。不过，《奶奶跟外婆》还是省略掉了为什么会变成现在这样的生活（大致也不外爸妈先到了这里，结合有了Sean，再一家人都在这边生活）。因为说到底，它还是少见，高龄，两头祖辈都还亲的家庭关系，是传统华人家庭少有的情况。一般说来，由于家庭树枝繁叶茂的关系，人往往会只亲一边、一头，更不用说，奶奶跟外婆还能同框生活。
...《奶奶跟外婆》本质上，就还是家庭录像，假以拍戏，真藏欢乐。若一定要说，它和大陆同类题材有什么，也只能是生活环境的不同，导致老人家的知足感，对爱与关怀的表达（另一种中文道白方式），就像下午茶的甜点。
再说到短片影展席卷全国，四处开花的现象，家庭亲人早就拍了个遍，许多人要觉得：《奶奶跟外婆》的操作构思简单，难度技术不高——完全就是大男孩的小游戏，凭什么呢。
其实，这也刚好给青年导演提出了一个最根本，也貌似最容易回答的问题：创作是为了什么。如同短片《新年旧日》也讲述了一道门里面的封锁生活，还有另一部小金人提名短片，也以私影像的纪录方式，讲述了一道门、一座岛、一个身份的消失。
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从身边人入手，从家庭拍起（如李安），不啻为新手售卖保险的起手式，或者模式套路，而王湘圣的长片首作《弟弟》正在圣丹斯放映，相信也会冲击今年马奖，值得期待。
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初看电影片名，无法不想到《我是外公外婆带大的孩子》，不同环境成长的创作者，用了不一样的方式去纪录与怀念，举的是重还是轻，绝对因人而异，而许多人则会抱怨没有时间、运气与素材细节，但果真如此么。
人会走，茶会凉。为什么玛德琳蛋糕的味道，会引发一个法国男人的追寻呢。
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从人之老的角度，《奶奶跟外婆》似乎只是双倍的老人味，是记录一个孙辈回去拍摄老人生活的（正片+花絮）纪录片，是车门落下之前的生活，但它肯定有超越嬉笑打闹茉莉花的东西，是老人家爱意满满的给露表达。
或许，人之老的角度，也会导致不少人，试图用更高级的眼光去看待这个故事，而无法想象日常生活的匀速流动——不快也不慢地，从每个人身上，带走不多也不少的分秒。
“就这样？”
生命，就是这样。
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