一、思考
论角色设计，安欣和高启强之间差了一百个李响。唐小龙被抓的时候说，他永远忘不了二十年前安欣瞧不起他的眼神——是啊，他怎么既是有情有义的人民公仆，又在言行里处处不掩饰“特权”的傲慢？很难不让人觉得，只是因为他在帮扶弱小的时候能满足自己的英雄情结，而不是真的对公平正义有坚守。或者说，安欣像一个“自相矛盾的工具人”。他怎么既能死守规则“轴”了一辈子，又在日常的侦察审问工作中习惯性地使出小聪明呢？他怎么对其他的犯罪嫌疑人想尽手段达到自己的目的，但是李响用小手段审问高启强的时候他就要站出来维护规则了呢？
论对表演的理解，张译和张颂文之间差了不止一百个……在无关紧要的细节上精雕细琢，单拎出来看也许会让人眼前一亮，但始终在个性化地“演”另一个人而已，在情绪表达上无法自然地释放。也许演出了“人之常态”，但没能演出“人之常情”。比如看完剧我记住了安欣的普通话平翘舌分不太清、喜欢用“蛮好”这个词、面部肌肉紧张没有太多神态、讲话时下嘴唇会向右下方扯动、眼神喜欢用力盯人，但是我不记得在曹闯、李响死的时候，送走孟钰、孟叔的时候他什么反应（这每一次对安欣来说都一定是会触动他内心让他发生变化的节点，可惜纵观全剧并没有看到层次感）。可是，影视剧的魅力不就是让观众从形形色色“具体的人”身上产生情感共鸣吗？人性是相通的，他是谁不那么重要，相比行为动机和情绪反应来说。在这个意义上，表演也应当诠释好“抽象的人”才对。
二、闲谈
《狂飙》给我最大的惊喜是国产剧能把黑帮题材娱乐化。发家之时的步步为营、帮派斗争，发家之后的飞扬跋扈、官商勾结，该有的都没落下，前面13集和中间13集的结构性和整体性很高。最大的遗憾是依然写不出正义角色的轻松感。要么让人觉得像小学生，要么硬上高度，尴尬得不行。尤其安欣和孟钰的早期感情线，三十多岁的人了，小孩子过家家呢？
大嫂的扮演者高叶演得不错，尤其她的眼睛本身长得是有一点萌态的，不知道为什么要选择“坏女人”这个戏路，全靠演技来支撑应该会更辛苦吧。
唐小龙被抓的天台戏、张彪被审问的拍桌子戏、李有田李宏伟父子俩的戏，都特好，会回味的那种。
老默的炸弹改成“死人炸弹”效果更好。
高启兰二十年前见过安欣一面二十年后去非洲就要把人当家属带走，是不是太大胆了点。
黄瑶举报这场戏太精彩了，一方面是杀父之仇一方面是救命之恩，在复仇就要完成之时陷入这种两难绝境，面对这种考验无论怎么选，怕不是都得重塑自己的价值观。
京海市离了安欣估计是不能转的，白道上有安长林和孟德海两个靠山，孟德海的舅舅还是省组织部德高望重的老领导，黑道上有高启强、陈书婷、老默感恩戴德，另外还有两个美女死心塌地。
吴刚啊吴刚，谁要看你和老婆秀恩爱啊。
最后感慨一下片头赫然出现的“浙江文化艺术发展基金资助项目”，浙江是真的先富起来了，有钱、有艺术眼光。最后13集里各角色的服饰都很豪华，安欣同志换了好几件巴宝莉风衣，其他人没被扒出来但是从衣服的质感可见一斑。
