本片真是波兰斯基本色导演。
不走进异性婚育保平安，和过度热情的陌生人拉开距离保平安，不吃/喝陌生人给的东西保平安。
电影有点库布里克《大开眼戒》的感觉，特殊音效和蒙太奇（梦境部分）的使用为电影恐怖氛围营造增色不少。电影用xie教作为隐喻外壳，抽丝剥茧地表现出男⭕️社会对女性的结构性压迫——把女性规训成弱不禁风的家庭主妇，给女性模糊意志的药物，限制女性和外界的交流，管控女性接受信息的来源，并给女性树立父系权威来洗脑女性。波兰斯基故意把女主的境地抽到一个毫无外援（甚至没有家人）的真空状态，这种非自然状态带来的诡异和不适感，让观众对女主身处孤岛般的绝望感同身受。
其中最尖锐的隐喻符号是撒旦之子，一个违抗女性的意志进行x行为而受孕的产物，必然是邪恶的化身。悲哀的是，母亲由于母职惩罚，还不得不接受这个孩子。
大部分男性根本不爱妻儿，家庭就是他们的剥削农庄，妻儿是他们的私有财产。所以必要的时候，妻儿都是他们晋升的牺牲品。
抨击泥潭但是不抨击泥潭中的个人，女主其实已经足够聪明敏锐，只是被时代困住了脚步——她输在了不懂得拒绝别人，输在了太在乎别人的感受，输在了间歇性的习得性无助，输在了把信任留给会背刺自己的人（尤其是她的丈夫）上。结合时代背景看，她的性格和遭遇具有普遍性，她虽然反抗失败，但是她的勇气和智慧可嘉。
电影最温情的地方就是女主的女性友人安慰帮助她的时候，女性友人把女主的丈夫关在厨房门外，造成了一个短暂的纯女空间。
这个纯女空间对于空间不断被侵占的女主来说是弥足珍贵的——女主独处时，邻居太太作为不速之客进房打扰；女主在诊室以为终于安全时被丈夫和医生闯门抓走；女主好不容易逃回家中，又被一众人破门而入按倒接生；最终女主揭露了电影的一大谜团，也回应了房子之前的种种异响，可谓草蛇灰线,伏脉千里。这个房子被挖出了一个只有女主不知晓的独立空间，用作邪恶的聚会场所，正如女主在不知情的情况下，身体的子宫被怀有邪念的人强行征用。
所以说，全女结盟脱异性恋性缘脑才是最有利于女性的生活方式。在这种生活方式中，人际关系更温情、更多样、更包容，比充满欺骗、暴力和冷漠的男权社会亲密关系要好的多。
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