“紫禁城本来就不是人住的地方，在这里只有冤魂和仇恨，却没有了自己。”——题记
...作为宫斗剧的鼻祖，十多年来，《金枝欲孽》始终占据着举足轻重的地位，哪怕后来宫斗剧多如牛毛，比如《步步惊心》、《大清后宫》、《宫心计》、《万凰之王》等，再到后来跟《金》剧不相伯仲的《甄嬛传》，这些剧的收视率和口碑都是一流，然而，它们却不能撼动《金枝欲孽》的地位。这部出生于2004年的宫斗剧，服装、化妆、特效、画面远远不如今天的宫斗剧，但是，它所表达的情感和对人性赤裸裸的拷问，却令很多宫斗剧望尘莫及。
初看《金枝欲孽》，我们会热衷于看剧中女人们的勾心斗角，热衷于探讨她们为何年纪轻轻却学得如此狠辣；热衷于研究她们对付敌人的各种手段；后来，会为剧中几个主人公的情感纠葛而唏嘘；及至大结局，赫然发现：那几个平日心狠手辣、为达目的不择手段的“坏人”却在危机关头焕发出了人性善良、光辉的一面，愿意为曾经的死敌着想，愿意为自己的家人着想——
尔淳见孙白杨坚决要带玉莹走，于是自己折返回去找玉莹要带她一同出逃；
过去霸道横行的如妃为帮孔武安茜顺利离宫，放弃重获自由的机会，甘愿留在皇宫这个囚笼里为他俩善后；
玉莹本来出逃有望，为了不令额娘因自己的逃走被皇上和族人兴师问罪，甘愿返回宫中，准备自尽以保全家族和额娘的声誉（后与孙白杨一同被皇后放火烧死）；
最后，尔淳安茜孔武三人成功逃出了宫，安茜为了大家能逃得更快更远，向孔武隐瞒自己中了箭。
...人之初，性本善；灾难面前，最能考验人性。这几个人，平日勾心斗角争名逐利，为了自己的地位想方设法要把对手送上绝路。然而，在生死关头，她们居然抛开了往日的恩怨，互相扶持！原来，她们的人性并未完全泯灭，在皇宫这个泯灭人性的地方生活了那么久，原以为，她们已经没了人性，事实并非如此！
有多少人真正能做到危急时刻互相帮助？好多人，无论是夫妻，还是朋友，在顺境时，跟对方“是同林鸟”，感情如胶似漆，一旦“大难临头”就“各自飞”，往日的亲密感情在“大难”面前却荡然无存！这部剧我最喜欢的角色，是邓萃雯饰演的如妃，她是天子身边最得宠的妃子，在宫里地位超然，在后宫呼风唤雨多年而屹立不倒，是唯一一个能跟皇后匹敌的女子。开篇的她，盛气凌人，横行霸道又心思缜密，她的一言一语、一举一动无不散发出凌冽逼人的气息，令人不敢仰视——看她处死陈妃是多么的残忍；看她对陈妃索命一事嗤之以鼻是多么的霸气；看她逼安茜下嫁太监是多么的辣手无情；看她对玉莹的“背叛”的报复是多么的绝情；看她对后宫诸事的分析是多么的冷静细致头脑灵活。
开篇的如妃娘娘，是一个令人惧怕的角色。记得10多年前初看《金》剧，每次看如妃的戏份，我都非常担心跟她演对手戏的角色的命运（玉莹、安茜、尔淳），生怕她们说错了什么或做错了什么得罪了如妃娘娘，会吃不了兜着走。以至于剧中她失势了，作为观众的我曾经窃喜，心想她终于有报应了。看到她被皇后百般虐，我还幸灾乐祸。
谁知，如妃失势后的剧情，却逐渐转变了我对她的看法，从最初害怕她到逐渐喜欢她。如妃的戏份，我印象最深刻的一场，是她在雪地上抱着死去的小格格对着苍天痛哭不已的场景。高高在上如她，面对爱女的死，她的伤痛跟普通的母亲没什么两样！此情此景，令我发觉，原来她并非狠辣之徒，并非冷漠无情，她是有感情的，她也会流露真情。只是，在泯灭人性的后宫里生存多年，面对着诸多伪善的脸孔和各种卑劣的手段，她不得不隐藏自己的“真情”。
不仅仅是如妃，安茜、玉莹、尔淳都一样，被残酷的宫廷环境压迫着人性。正如安茜所说：“紫禁城本来就不是人住的地方，在这里只有冤魂和仇恨，却没有了自己。” 紫禁城，夺取了无数女孩的天真无邪，剥夺了嫔妃们作为人的自由，以及，人性中最珍贵的东西——善良。
大结局，暴民入侵，禁宫一团乱，人人自顾不暇，这是一个逃离皇宫的好机会。然而，如妃却选择留下，让孔武带安茜离开。她知道，孔武爱的始终是安茜；她遗憾，自己没机会在进宫前遇见孔武。既然此情没有结果，就成全他与另一个人吧。
如妃选择留下，还有另一个比爱情更重要的原因，是她要帮孔武他们善后！试想一下如果他们三人都逃出了皇宫，将会发生什么事？首先，皇上会不惜一切追捕！宫里丢了两个娘娘，皇上的脸往哪儿搁呢？不把他们找出来皇上怎会罢休？再者，大清天下，他们能躲到哪里去？这样，他们将会在逃亡的生涯中惶惶不可终日。其次，皇上很有可能会对如妃的家族兴师问罪。安茜和孔武并非八旗贵族可以不怕，如妃呢？她是八旗贵族，皇上知道她逃走了会放过她的家人吗？
所以，如妃不能走！
之后，如妃跟皇后在储秀宫摊牌时曾在皇后面前说：“淳贵人跟安贵人被暴徒追赶，在孔护卫的保护下身陷御药房，最后葬身火海。”这就是如妃为孔武他们善后的借口——告诉皇上淳贵人安贵人孔武已死，要皇上不知道他们其实逃走了，他们就会安全。
“万里江河，有缘再见。”她知道，他们一走，再无相见之日，你我此生缘尽。从此，她将会在从前熟悉的尔虞我诈的世界里，渡过余生。
