莫名带有法国趣味的一部片子，但瓦尔达的独特，也是区别于同类型片子的难能可贵之处，在于其将故事从庸俗与禁忌的窠臼中拯救了出来。
女性身份的游移，是这个电影的特点，也是其冲突所在。故事十分的简单，一位拥有孩子的单身年长女性与男性少年的情愫与爱恋。粗暴式的野蛮生长与母性的细腻碰撞与一起，女性主义视点下，瓦尔达正在力图去客观描摹一个现实：当一位情人同时兼具母亲的身份，同时这种情感明显有悖于传统伦理时，她应当如何面对这种情感，又当如何在生活中落地？
故事开始于一片禁忌的红色之中，随着镜头的推移，我们看到了饰演着游戏中角色的男孩。镜头落点于窗前的年长女性，以她兼具母亲角色看来，这似乎是一个十分幼稚而有待成长的孩童，而后他野蛮的寻求青春的发育，饮醉而呕吐于厕所中，似乎更加加深了这一点。那么两人的情愫起源于何时呢？应当是年长女性安抚孩子睡觉时，激起男孩的某种眷恋与恋母情结，同时年长女性也看到了属于男孩那份天真、渴望成长。而后我们也能得知，男孩出身于单亲家庭内，似乎这种共情也加深了这种冥冥之中的链接。
下面一块的设计更提现了瓦尔达的俏皮与巧思，当女性驾驶车辆狂奔于马路上，象征着危险的红色直接撞向了她此次出行的目标——那个她想见到的男孩。年龄差异必然会跟随者沟通的障碍，但瓦尔达通过电子游戏这一新世纪诞生物，让女性去试图走进男孩的世界。这也正是瓦尔达的敏感所在，她捕捉到了电子游戏这一新事物的交互性，并且欣然学习并融会贯通于她的创作之中。而两个人的思维方式也在其中发生共鸣。男孩似乎在此变成了一位成人，而女性反在此成为了幼稚的一方。
而当年长女性意识到这种相互的情愫后，进行了一个有非常具有象征色彩的行为——洗浴。这里可以明显看出瓦尔达对于女性另一面的展示，一方面，这似乎是一种欲将洗去罪孽的行为，另一方面，似乎昭示了人的第二次诞生。而在此之后，两人的感情线就此变得明朗起来。
但随之而闯入的女儿，也敲击了这位女性的尴尬之处：作为一位情人的同时，她也是一位母亲。就如在后面的桥段中，于干涸的泳池内，年长女性对于爱情怀抱的紧张、羞涩、渴望与忐忑，就如她在少女时一般。但在二人进行接吻时，女儿的出现一下子冲击了这位女性的思绪，此刻她又变回了一位母亲，家庭与感情的关系也在此变得苦恼起来。她无法说服女儿，同时也无法说服自己。
但令我欣慰的是，瓦尔达此刻并没有让年长女性直接面对社会的批判，而是先给予了她女性之间的相互包容与体谅。年长女性的母亲支持孩子追求自己的爱情，提供了另一种解决思路——让女儿与她的恋人在岛上生活。
这片伊甸园，是没有世俗眼光，未开化的。瓦尔达对于海的眷恋贯彻她的导演生涯始终，广袤与澄澈，这种精神寄托始终缓解着她电影人物中的压力。在这片岛中，二人的情欲并未展露，并显现出了纯洁的意向——这是瓦尔达高明的一点，她剔除了那些凝视与危险的部分，转头将视角集中在了那些与物质无关的部分：关乎人类本质的性情，随之诞生的好奇，以及它饱受歧视与偏见的部分。
即便二者的结局必然被残酷的现实打败，无望的爱后不能索求完美的结局：就如男孩终于当上了功夫大师，但是最后的“幸福不常”也便成为一种隐喻。但这并不妨碍瓦尔达对于人本身的尊重。就如全篇反复出现的关于艾滋病毒内容，此刻也变为一种象征，也影射出了更深刻的，一种有关伦理道德角度的尊重。
