功夫大師Lepetitamour(1988) Kung-fuMaster!

電影的結尾是女兒和母親的重聚和諒解，她們獲得了平等和理解，就像母親和外婆。這部電影不難看出瓦爾達的女性主義宣傳，但這女性主義是真正的、自然的，瓦爾達讨論了大部分女人生命中最重要的兩件事，她們因為這兩件事而迷人而偉大：愛情和家庭

影像幹淨，把這樣一個不知道是小男孩的戀母情結，亦或是中年女人的戀童情結處理的如此純情，不愧是老祖母...

阿涅斯是一個念頭豐富又及時付諸行動的人，在拍攝千面珍寶金的途中，萌生了本片的構思，于是讓自己的兒子與帶着兩個女兒的簡·伯金上演了一出禁忌之戀，在艾滋與套滿大街普及的當時，他們的愛像街機遊戲一樣簡單，是脫離了世俗的對于内心的解救。

遊戲的8bit音樂聲掃過街道，cos成遊戲人物的男孩。瓦爾達嘗試着通過遊戲的拾得影像(對于東方主義的再造)來完成某種遊戲性叙事，并從中超越集體性的社會焦慮。
遊戲結尾，But Their Happy Day didn't last long的彩蛋顯示在遊戲畫面之中。必然消亡的倒數計時。在《功夫大師》中，瓦爾達反而通過以消亡性質的禁欲主義（Only Love No Sex的愛欲）來完成一個不倫戀的故事，因此，當身體沒有在影片中出現，那麼色情快感将恣意地，能産地在影片随處轉移。從電子遊戲的媒介到巴黎的空間。

“你淡褐色的雙瞳，簡直就像秋天的顔色”。

鮮明獨特的畫外音過渡，引導觀衆無須去“體會心情”，隻需跟随進入故事片段的節點，這算一種非常女性的觸覺；而對于影片的人物關系，從同年作品“Jane B. Par Agnès V.”可以得到一定啟示，瓦爾達所站立的女性立場想要探尋的隻是一個單身母親的内心世界，用一種更唯美想象的手法表現，這并不是出自道德或情感關系的考量，與之相對，應是Bertrand Blier的男式的“法式浪漫關系”；

瓦爾達居然緻敬了一次洪金寶！片名《功夫大師》來源于一款1984年的街機遊戲，遊戲創意來自于洪金寶導演的電影《快餐車》，由成龍扮演的青年托馬斯一路過關斬将，最後救出女友西爾維娅。當年這遊戲在中國被翻譯成《成龍踢館》，街機和FC都有移植，其中FC我通關了，街機玩過幾次都在第二關挂了。影片中的15歲小男孩，癡迷這款遊戲。而當時也正值街機的黃金年代，連巴黎街頭的咖啡館裡也都會擺上幾台，就像今天中國的咖啡館裡擺着租充電寶的機器那般。本片另一個看點是女主Jane Birkin和她女兒Charlotte Gainsbourg真實扮演了一對母女。40歲的大姐和15歲的小正太，在電影裡不算啥新鮮事了。結尾很有意思，女人的放不下和男孩假裝的放不下，都耐人尋味。

阿涅斯和簡鉑金就這樣波瀾不驚的把少男跟年長女性的愛情給交代了。劇中簡鉑金的親媽媽的表現也是這種， 女人那裡就沒什麼解決不了的事兒。這個片子裡簡鉑金和阿涅斯的孩子也都太出色了。真的不能跟孩子演戲，他們不是在演，他們太真了。阿涅斯兒子那個小眼神，太像他媽媽了。