前中期的设定一直在线，基本都是基于当今脑科学能部分实现的去展开幻想。

而后期就给人观感违和。前期设定还觉得很赞，鬼魅玛格西是通过各个人的记忆与感官数据拼凑成形的。后期直接鸟居的世界侵入就蛮站不住脚。

整部电影看完，依然贯彻了清水崇的恐惧观。

鬼魅（恐惧心理）并不存在于VR新世界的场景建模里，而是存在于人潜意识的记忆回路里，它会通关各种渠道载体反复被召唤至当下显形。

而这部电影还继续拓展了清水崇的恐惧观：恐惧会寻找新的载体。

4个惊艳桥段（涉及剧透）

● 01／ 友彦在检查前任开发者的VR新世界回放时，因数据不全，导致玛格西的建模也不全，无法辨认身份时，观感十分诡异。

● 02／ 友彦灵机一动，通关本地萨满来读取前任开发者女儿圆田环的脑部信息来提高玛格西分辨率的一幕，脑洞大开。

● 03／ 鸟居的建模浮现在投影幕布之外，成为新世界的入口，超现实的入侵感爆棚。

● 04／ 玛格西的儿子站在山崖上挥洒承载他一生思念的千纸鹤，千纸鹤随风飘洒在岛上各个角落，也飘洒到了VR新世界里。

最后，前期日本观众影评，会觉得这部电影有很鲜明的时代迫害女性的内容，实际观影后觉得完全不是。

本质还是描绘小岛环境里，被排挤的边缘者如何成为历史中不敢被提及的禁忌，而这些历史的恐惧会通关新的载体反复重现。

这些关于人际关系的描绘，在电影中一直被重点关照。

例如不善交际的友彦一直想把自己隔离成孤岛，

而圆田环一语中的：“你既想创造无人的新世界，又想与人分享这个世界，不矛盾吗”