这个片子真要分析可以讲的东西有很多，首当其冲自然是“过河”的符号意义，以及作为拉丁社会支柱之一的 machismo的本质：“hacerse ver", pero ahorita tengo ningún gana de explicarlo porque me acabo enamorar de la publerina hermosura de Columba Domínguez. ¡Yo la amo un chinga! ¿ Tengo que siquiera recordaros qué "Mercedes" significa literalmente? ¿ Podrías creerlo que Columba Domínguez era siete años menor que su "hijo" Joaquín Cordero ? Sólo otro hecho buñuelisimo al azar.
"Pero no en el matorral sino en México"——Don Pinche Gerardo Anguiano
—我的1小时“是”50分钟，我说的是“是”，不是“有”—你既“是”男人也“是”女人。—在我们之间有一个一直不讲话的第三者。她走来走去，脚步声很沉，但是她的一切都是装的，她没有瘸，她也没有哑。她看似是个仆人，实际上是主人，她看似是女儿 ...
Vázquez 这个角色就是一个布努埃尔版的哈姆雷特，他看似什么都在做，而他“做”的就是“不做”：不去刺杀Vargas，不去介入暴动，不去除掉Gaul, 不和Ines一起去墨西哥, 他第一次“不做”“不做”是：抗命，违抗Barrei ...
第五年，虽然他已经完全不用担心生存了，但是当鲁滨逊的狗Rex老死之后，他陷入了彻底的孤独，这个时候他第一次说：“圣神对我没有任何意义，我虽然在这里，但是没有任何目的。”这是“焦虑”，“焦虑”远比恐怖危险，因为难的从来不是活下去，难的 ...
我把本片放在《欲望的隐晦目的》和《资产阶级的审慎魅力》的前面。肯定是 《黄金时代》之后布努埃尔最“凶”的电影。 布努埃尔很少拍出完美的电影，真大师总是很少拍出完美的电影，但这部电影可能是个例外。 我第一时间想到的是Alejandr ...
本片对于布努埃尔本人来说貌似不值一提，在我看来也谈不上多出色， （结尾还是差，电车上三个主人公之间的张力需要一个像样的收尾） ，但即便是平庸的布努埃尔电影仍然相当有趣。我口中的有趣当然不应该被望文生义当成是那些围绕电车被“偷”而设计 ...
