相传南少林有一净坛秘藏，得此宝藏者可掌乾坤、定江山，只是康熙曾围剿南少林而未得之。宣统三年，净坛秘藏的线索再现江湖，搅起天下风云。清廷欲借其续命，革命党视其为救国资本，江湖门派则想以此扬名，日本人也蠢蠢欲动，一时间，朝堂与江湖、保皇与革命、理想与私欲，都在乱世中激烈碰撞。

本剧以历史为骨，以悬疑为肉，剧本扎实，剧情精妙，逻辑缜密。剧情主线是寻宝，线索有谶语、经文、机关、禅机、哑谜……藏宝的方式有万般变化，让观众能够沉浸于跌宕的探索中，在真相揭晓时，有如局中人一般，既惊叹谜题的精巧，又唏嘘历史的苍凉。

故事采用多线并进推理，以此串联起清末各阶层的众生相：门三刀，因维新变法失败入狱十二年，受内务府驱使，追查宝藏；卓不凡，武林融天剑派掌门，为光复门派争夺秘籍；王家洛，科举废除后成为捕快，因辖区内的一桩人命案卷入局中。《天行健》是晚清大变局的小缩影，保皇派、革命党、升斗民，各方势力互相拉扯，都在以自认为正确的方式保卫着山河故土。个人能力很重要，但武功再高也怕火药；选对路、跟对人、找对方向，更重要。

在艺术层面，《天行健》的台词实在考究，编剧很爱唐风宋韵，很多角色出口成章，就连王家洛和林安静对饮，也得互相考较，可见文化人的前戏是念诗。摄影也值得一提，镜头的对剪与衔接堪称教科书级别，门三刀与乌兰姗的爱情，从1898年开始，如变法般短暂，到1911年，前尘已散，二人相逢只能陌路。开到荼靡花事了，满清的奢靡繁华也早已消逝。片头亦很亮眼，就像老式武侠片的转场和动作，江湖儿女悉数亮相，近年来只卢振宇有过这样的风格。

而剧中的感情线也颇对我胃口，你要说《天行健》讲清末民初波澜起伏的历史，我可能要犹豫一下。可你说男主师父死了，他爱上了师娘，搞起小妈文学，我熬夜看。而门三刀与乌兰珊的爱情越品越带劲：人总是在自己心爱的人面前显得笨拙，门三刀天纵英才，文才武略，见到乌兰珊还是说不出话来。他爱柳琳吗，他和柳琳是欢喜冤家的配置，一个朝廷鹰犬，一个反贼逆党，见面就掐，可他与柳琳辩论时牙尖嘴利，口吐莲花。只有乌兰珊，能让他反应迟缓，就像陷入爱情的普通男人一样，小心翼翼。

秦俊杰的长相再加上人设加持，门三刀确实不负第一神探、少年英雄。拍正剧是秦俊杰的正道，他身上的戏剧张力，足以吸引观众，让我们陪着落泪。他在光绪坟前痛哭，就像一个失怙的孩童，离乡的游子。

在观看过程中，我曾有疑问，《天行健》的净坛密藏会不会只是一个隐喻，把中华的希望寄托在一个传说中的宝藏上，得之可得天下。但宝藏没有被清廷、北洋、民间、外国的任何一方寻到。从来没有什么救世秘藏，唯有人心向背，才是乱世中唯一的解药。近代中国没有奇迹，直至1921，一群不再寻找藏宝图的人登上红船，用主义代替秘笈，用理想破除迷雾。