东亚三卷中日韩，在面对现实主义电影的态度完全不同，东亚好邻居，日本创作者直接躲进二次元世界，中国是限制和回避，而只有韩国电影人最敢拍和直面，从呈现尺度和最终结果上来看，韩国在全世界都是非常敢的。从色情片到讽刺韩国政治的政治惊悚片，再到极端文艺的洪常秀，可以说韩国电影的包容度是非常大的。
韩国电影《道熙呀》对于我们而言，是非常值得研究的案例，我常常在想，为什么我也遭遇过职场PUA，职场霸凌，人家却能非常深刻的呈现了这些社会现实，自称创作者的我们是需要反思的。《道熙呀》故事扎实有质感，演员表演精湛而有层次，题材大胆且真正做到了与时俱进。好像韩国人没有什么禁忌，虐童，性侵，政治腐败，职场剥削，百无禁忌，啥都敢拍，而且呈现的相当完美。
从类型上来说，本片豆瓣标注的是剧情，然而看完觉得女同题材，导演郑朱莉十分擅长驾驭女性题材电影，2023年凭借呈现东亚职场内卷题材的电影《下一个素熙》，导演郑朱莉拿下了罗西里尼荣誉最佳影片，被中国影迷逐渐知晓。
我也是从素熙开始看起，再看道熙，发现郑朱莉对裴斗娜是真爱，裴斗娜在道熙中把一个有血有肉的警官形象塑造的非常成功。初识裴斗娜是在奉俊昊的《绑架门口狗》中，印象最深刻的是裴斗娜那时还是个少女，一直在楼道跑来跑去，青春的少女感和迷茫感，呼之欲出。在道熙中，在剧本的加持之下，再加上裴斗娜对角色的深刻演绎，据说在片场裴斗娜的演技数度让导演落泪。
小演员金赛纶的演技也是没的说，以至让我觉得她就是这样一个遭受命运不公的小女孩，但是她也有她的智慧，知道女警官被冤枉以后，她也把家暴自己的继父送进了警察局，可以说是有勇有谋。
导演似乎在构建一个东亚内卷的女性抗争宇宙，从第二部就能看出，在似乎往复循环，无解的可能性下，她在做出自己的探索和尝试。这是值得鼓励和肯定的。
