1.剧情片的法国调调 文艺片却不闷

2究竟是深层厌恶女人还是深层迷恋女人？

3.有点虎头蛇尾了，人物转变有点突然生硬（复仇一气呵成最后十五分钟解决掉所有男人 ）

4.开头性场面很巧妙眼前一亮 ，为全片定调，性场面作为叙事内核作为剧情驱动，类似《色戒》。（色戒是政治意味很强的政治惊悚片）

5.窗户作为一个性器官的隐喻，开头推窗、透过窗手淫、麻雀撞死、关窗戏很暧昧（和本能踩油门性高潮隐喻如出一辙）

6.地下室红光的性冲动与危险，复仇开始。

7.文艺片里的性，欧洲电影里性场面很正常，比东方（华语片）更能接受，不是那么大的一件事。

8.故事里的情节和人物做到极致，就有了隐喻的空间

9.男性的幼稚不成熟，蠢直男的特性在所有男性的角色里都体现了出来，用了各种角度体现。

10. 欧美女性观要先进多了，五六十岁才是真正女性成熟的开始，63岁于佩尔也可以情色片。

演员其实本质上是自己某一个性格（部分）的夸大。

11.于佩尔个人魅力大，给角色带来自身的属性贯穿进去。她就是做出任何非理性举动但你又觉得理所应当的人。给角色带来某种夸张绝望有生命力的东西，这也可以用来形容张曼玉。

于佩尔某种程度上更偏性格演员，是一个人设，相比梅姨是一个容器要好多了。

她一定程度上是法国文化输出，完全是戛纳的组成部分。美国是资本输出，法国是以戛纳为中心的艺术文化输出， 重要符号就是于佩尔，超过作为演员的一个性质。

她优雅得体的无懈可击，又变态的无法无天，这简直就是欧洲中产阶级代言人。

12.女主角因为父母的相继去世，一直活在阴影（社会舆论歧视）下的她，需要通过不断违反某种社会道德获得快感如偷情，其实就是希望反抗社会不公平歧视，这是更高层面的行事动机，母亲找牛郎也是同样的道理。

父母去世之后没了阴影，也就结束了所有不道德关系。

13.人的性格，遗传是最大的原因，人格的养成不是家庭就是社会，到底来源于哪里呢，人物在这就很有意思。

欧洲的电影要比纯粹商业片有意思一些是因为更先进，都在讲人的反常行为都是在正常心理驱使底下做出来的，就是每个人都懂道理，都做了奇怪的事儿。

第二个就是人物都更有自省的意识成熟社会里人们都更会自省，会感觉他更加生动体面。

14.性在此是一个工具，他愿意去讲人的丑面，欧洲给了作者导演机会去坦荡的展现非贬义的自私，对人趋利避害的认可。（人都是自私的，牛的人是把事情办成了。）

同时还有对宗教的戏讽但也反思，也很有意味。

15.如果要让人真的有济世之心，一个方面是伟大，另一个方面是伪装的好。

就像李安在作品里藏了所有的怀疑和蔑视。

精英阶层事能意识到这些，只是看他自己能不能做得到。

16.欧洲主流价值观：平等，自由。

平权的崇拜是强权的人赐予和实现的。人群就是会分为庸众和精英。