《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之，王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、ＭＴＶ、后现代”。王家卫曾就该片说：“我并不是对都市人的失落、错爱等问题有特别的兴趣，因为这种情况越来越普遍。我只是想把一些现实的事情拍出来，拍点都市气息。”在《重庆森林》中，他旨在表现躁动的世界里的无常人生。影片绮丽迷乱的拍摄风格与耐人寻味的对白深受都市人的喜爱，从而使王家卫的影片成为一种独特的文化，有自己特定的受众群体。此外，虽然王家卫的影片一向以没有剧本而使人称奇，对白却是直指人心，相当的耐人回味，因而成为经典。
电影中角色们确是一群活在自身所生产制造的感情全球里的人。她们为自己有意的设置习惯性，选定全球，而实际上变幻莫测的全球早已早已在不经意间中更改。小故事的故事情节以每一个人的对白为线轴发展趋势，听别人故事的观看电影者更非常容易跳进王家卫所造就的全球和气氛当中。运镜较多，持续更替中国香港的街道社区巷子口，主人翁们匆匆忙忙的步伐，充满了针对中国香港的怀恋和寻味，故事情节很颇具节奏性。
电影中令人眼前一亮的是天后的表演，当然表露的神情姿势，极致的消化吸收了这一人物角色所具备的与众不同性情，令人当然的觉得它是她自身并非表演。并且这部影片告知大家，挑选了对的知名演员就早已成功了一半，浓厚的香港文化气场和太阳眼镜特有的拍摄手法，促使它变成文艺小青年的最喜欢，而也恰好是这类腼腆的气场终究并不是大众电影。假如记忆力是个水果罐头得话，希望这罐水果罐头不容易到期。期待爱不容易到期。2个不交叉的感情，组成一步尤其的文艺电影，喜爱天后的灵性与活泼可爱，迷途在梁朝伟的笑容里。她们的感情令人砰然心动。电影的界面也令人沉醉。
分手后的人并不是忘不掉那人，只是忘不掉这些温柔和守候的觉得，无法改变这些长期以来的深植于人体的习惯性，殊不知有的情感如同这些五月一号期满的凤梨罐头，五月一号以后就再也不会吃完。飞机场起起伏伏，这班飞机场离开了以后，下一班飞机场还会继续着陆。
