b站，残片（48分钟），1926年，大中华百合影片公司，导演史东山，编剧朱瘦菊，摄影周诗穆、余省三。非常精彩，家庭伦理题材的教化性固然有其囤于伦理宣教而轻视觉表达的弊端，但在本片而言是处理的非常好的。
过着富裕生活的女儿回娘家一段：以细节表达（坐下时擦了下板凳，仍觉脏而将手作帕垫子）反映出其与出生家庭的区隔，极力呈现贫富、阶级差异，女儿、母亲和儿媳三人关系的刻画将家庭矛盾显露无疑。
母亲角色：代表传统女性所具有的隐忍（面对丈夫酗酒家暴、女儿待其刻薄、儿子无情搜刮，仍以养育子女、维护家庭和谐为重），其悲剧性命运形成对于片名（儿孙福）的讽刺，也含有创作者对于传统文化的反思及对传统女性（母亲）的感伤。
树欲静而风不止，子欲孝而亲不待：子女不孝是为传统所唾弃，母亲在临逝之余仍行家庭调解之责着时使人更感悲痛与叹息。又想起《呼喊与细语》中的类似情景（尽管不是两代关系），在现代化发展迅速的中国，家庭单位的渐趋瓦解，两代关系的观念隔阂之重亦附于此，常说从传统中“取其精华，去其糟粕”，但往往只是嘴上说说……
母亲回忆起孩子走时一段，送别之景真可谓触动内心。
