“我们生长的环境，告诉我们没有爱”

杨德昌第一部长篇处女作，整部电影能看的出杨德昌对传统电影的傲慢，“我不用中影，因为他们欺负我”，杨德昌用实力证明了自己，也让投资人没办法的去接受杨德昌的要求，选用了当时初出茅庐的杜可风，可以说整部电影现在看来是完美的组合。

杨德昌第一部就是讨论社会问题，利用多重叙述手法来讲这个故事，虽然故事手法犀利但是我们看下来是非常的流畅，电影中很多地方用上了“捅声法”这种技法非常的切合故事场景我承认作为杨德昌处女作感觉塞的很满，也有很多电影技法的呈现，但也不会像网上所说杨德昌在“秀技”，整部电影给我的感觉是非常流畅，视听语言也做的相当的好。

没有理想就是成熟”

电影通过婚姻、爱情、家庭的三大矛盾问题来讲述女性群体如何去脱离这些困境。

佳莉与青青通过与传统家庭观念的对抗慢慢的走向独立女性，欣欣与小慧属于社会的个体一切为自己而活，通过男人上位找寻自己金钱的意义，佳莉的母亲与哥哥都是属于生活在传统法则下的人物，一直受到传统家庭观的压迫

以上的所有群体都会有自己的矛盾问题，杨德昌告诉我们，要想脱离社会法则的困境就应该跳出法则意识拥有独立的意识，但当我们跳出这个社会FZ后，我们下一步又会踏入另一个社会FZ之中，因为当我们出生在这个社会当我们睁眼的那一刻就已经困入其中。

杨德昌的电影都不会拥有答案，所谓的答案只能通过自己去思考那个对的答案，看似上面这个问题是无解，但杨德昌在电影结尾已经告诉我们了应该怎么去“缓解”目前的社会WT，那就是我们都应该独立，只有“思想独立”才不那么容易被困在SH法则之中，至少我们拥有自己的资本让我们活得不那么憋屈。

母亲当晚自己知道佳莉的离开，这个阶段的母亲应该就是电影中期收到婚姻生活迫害佳莉的时期，这样看似也是一个轮回，因为佳莉逃离现状去投靠他的男人德伟，那是否又是一种重复？整部电影看似从前期就已经在讲述如何逃离困境，如何改变现状，但其实杨德昌整部电影都是在讲述困境中的人们，直到最后也是处于困境之中。

其实很多人肤浅的认为这部电影就是叫女性不要做家庭主妇，其实并不是这样的，我个人也是认为，杨德昌是通过家庭困境来描写这个过程，但是家庭困境并不是一切的源头，所以家庭主妇也不是一切的源头，就如同电影中的台词“SH将我们分开”，一切的源头是这个SH法则，而杨德昌所想传达的是我们每个人都应该独立，只有独立才不会让我们那么的窒息。

人是复杂的动物，电影不是指向婚姻的错误性，也不是讨论“家”与“离家”的选择性，因为无论你结婚还是不结婚，离家还是不离家，如果你思想不独立还是会像佳莉的哥哥一样生活就像棒球运动一样有规则的运动着，只有我们拥有独立思想才可以真正的拥有选择权。

不得不说杨德昌的处女作就如此的彪悍，不愧我心中话语导演最强的那位。