电影史话笔记 EP11-EP15

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电影史话笔记 EP1-EP5

电影史话笔记 EP6-EP10

EP11 1970年代之后全球流行电影之创新

70年代之后，主流电影开创了新局。虽然多是娱乐片，但也充满了创新之处。

一、香港

香港是低成本电影（或者说是移民电影）大本营，香港电影人知道如何拍出让外国观众心跳加速的电影。20年代苏联电影之后，没有电影的剪接如此迅速；50年代以来，没有电影的情感如此强烈。

（一）五十年代

五十年代是香港电影第一个黄金时代。

邵氏公司：

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江山美人 (1959)7.11959 / 中国香港 / 剧情古装戏曲 / 李翰祥 / 林黛赵雷

↑脂粉味，片厂布景，色彩鲜艳，有歌有舞。

（二）六十年代末

武侠文化兴起，人们杜撰相关的故事，虚构故事成了传奇、史诗、罗曼史或超自然情节，被拍成功夫电影。

胡金铨：

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侠女 (1970)8.61970 / 中国台湾中国香港 / 剧情动作武侠古装 / 胡金铨 / 徐枫石隽

↑最具新意的动作片，镜头飞快，动作经过设计。竹林戏李安在《卧虎藏龙》中有所致敬。

（三）七十年代初

七十年代香港经济起飞，年轻观众比例上升，描写男性情谊、更具阳刚风格的电影脱颖而出。影片剪辑较少，多采用固定机位、广角镜头。

李小龙：

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龙争虎斗 (1973)8.31973 / 美国中国香港 / 动作犯罪 / 罗伯特·高洛斯 / 李小龙石坚

↑打斗更具有攻击性，体现出愤怒。

（四）八十年代

黑帮英雄系列影片诞生并兴起。

吴宇森：

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英雄本色 (1986)8.61986 / 中国香港 / 剧情动作犯罪 / 吴宇森 / 周润发狄龙

↑多部摄像机同时拍摄，慢镜头拍摄动作场面，被称为“瞬间美学”，镜头快速衔接。

（五）香港电影兴起的其他因素

袁和平：

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少年黄飞鸿之铁马骝 (1993)7.61993 / 中国香港 / 喜剧动作犯罪武侠古装 / 袁和平 / 甄子丹王静莹

↑剪接速度很快，不同的摄像机角度，打斗经过精心设计。

徐克：

香港的斯皮尔伯格，更注重剧情，拍出极为活跃创新的影片。

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黄飞鸿 (1991)8.31991 / 中国香港 / 剧情动作武侠古装 / 徐克 / 李连杰元彪

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新龙门客栈 (1992)8.71992 / 中国香港中国大陆 / 动作爱情武侠古装 / 李惠民 / 张曼玉林青霞

↑徐克监制。

二、印度

被西方成为宝莱坞的印度主流电影规模日渐增长且屡见创新，印度建立了当时世界上最大的电影工业。

（一）史诗电影

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莫卧儿大帝 (1960)8.01960 / 印度 / 剧情爱情歌舞战争 / K. Asif / 普利特维拉·卡浦尔 Madhubala

↑服装华丽，闪亮动人。

（二）谢尔米拉·泰戈尔

宝莱坞女王

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季节 (1975)暂无评分1975 / 印度 India / 爱情音乐 / Sampooran Singh Gulzar / Sanjeev Kumar Sharmila Tagore

↑泰戈尔的时髦造型、发型和眼妆，影响了一代印度妇女。创新之处在于故事是一个悲剧故事。

（三）阿米特巴·巴强

宝莱坞天王

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锁链 (1973)暂无评分1973 / 印度 / 剧情动作惊悚歌舞犯罪 / 普拉卡什·梅赫拉 / 阿米达普·巴强

↑饰演忠厚的警察，拉近、静止、特写、恐惧、愤怒与觉悟的情绪交错，音乐情绪激昂。

“60和70年代，印度的年轻人开始骚动，他们不满足体制的运作方式，需要一种组织或力量突然出现来解决他们的问题。这些故事都是出身贫民窟的人，单独对抗庞大的体制，掌控全局，挺身大声提出异议，并自行拨乱反正，最后成为英雄”。

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怒焰骄阳 (1975)7.01975 / 印度 / 喜剧动作爱情惊悚歌舞冒险 / Ramesh Sippy / Dharmendra, Sanjeev Kumar, Hema Malini

↑ 饰演英雄；印度电影的里程碑，影片集各类型之大成，是当时最好的宝莱坞电影，也是电影的故事中最有影响力的影片之一，影片中刻画了十几个令人难忘的人物；刻画了时代精神，是传统与反叛。

三、阿拉伯世界（一）穆斯塔法·阿卡德

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上帝的使者 (1976)7.61976 / 英国黎巴嫩利比亚科威特摩洛哥 / 剧情传记历史战争 / 穆斯塔法·阿卡德 / 安东尼·奎恩艾琳·帕帕斯

↑看似是传统的圣经史诗电影，影片中安排人物直面镜头说话，没安排反打镜头（伊斯兰教不允许呈现先知的具体形象），影片拍摄了两个版本。

（二）尤素福·夏因

愤怒的平民主义者。

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埃及六日 (1972)暂无评分1972 / 埃及/阿尔及利亚 / 剧情 / 尤瑟夫·夏因 / Mahmoud El-Meliguy Mariam Fakhr Eddine

↑描绘了阿拉伯史上最可怕的一幕，埃及被以色列打败，部分领土被占领；经典结尾，绝望情绪蔓延，变成集体感受。

四、美国

七十年代起票房激增，卖座强片时代展开。

（一）威廉·弗莱德金

“我懂美国观众想要看什么”

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驱魔人 (1973)7.71973 / 美国 / 恐怖 / 威廉·弗莱德金 / 艾伦·伯斯汀马克斯·冯·叙多夫

↑少女被鬼附身的故事，用写实主义拍摄恐怖片，影史上最具创新的声音表演；影片票房大卖，人们前往电影院测试自己的胆量。

（二）斯皮尔伯格

时代周刊将其评价为影史上最有影响力的导演，让主流电影更上一层楼，最成功的浪漫主义导演。

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大白鲨 (1975)7.81975 / 美国 / 剧情惊悚冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 罗伊·谢德罗伯特·肖

↑既是一部好莱坞电影，也是一部创新电影，写实风格拍摄，精巧的视点选择。

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第三类接触 (1977)7.21977 / 美国 / 剧情科幻 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 理查德·德莱福斯弗朗索瓦·特吕弗

↑斯皮尔伯格的招牌特色——天启场面，调动观众的期待。

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侏罗纪公园 (1993)8.21993 / 美国 / 科幻惊悚冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 山姆·尼尔劳拉·邓恩

↑恐龙登场是大师级的视点，随着人物的反应和动作，将镜头升高、音乐响起，让观众更想一探究竟。

（三）乔治·卢卡斯

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星球大战 (1977)8.51977 / 美国 / 动作科幻冒险 / 乔治·卢卡斯 / 哈里森·福特马克·哈米尔

↑票房达五亿美元，制作了大量模型，摄像机运动由电脑控制，大量运用电影史素材。用感受，而非思考，是70年代美国电影的走向。

EP12 1980年代世界各地的抗议电影

背景：八十年代，贪婪是好事，世界各地都有保守的意识形态，叙说着虚假的生命与爱情故事，世界各地的电影人起身反抗这种虚假。

一、中国第五代导演

与讲爱国与模范不同，第五代导演拍摄探索个人心理的电影。

（一）田壮壮

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盗马贼 (1986)7.41986 / 中国大陆 / 剧情 / 田壮壮 / 才项仁增旦枝姬

↑诉说真相，其主题非常不合mao派胃口；角色身上带有神秘传统，这曾经被禁止；马丁斯科塞斯认为这是80年代最好的电影。

《The Blue Kite》（无法插入链接）

↑特殊背景，田壮壮此后被封10年。

（二）陈凯歌

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黄土地 (1984)7.91984 / 中国大陆 / 剧情音乐 / 陈凯歌 / 薛白王学圻

↑80年代中国最好的农村电影；静止镜头，大山大水；展现了温和但充满自信的女性气质；恶中有善，有道家哲学的体现。

（三）张艺谋大红灯笼高高挂 (1991)8.71991 / 中国大陆中国香港中国台湾 / 剧情 / 张艺谋 / 巩俐马精武

↑ 构图大胆对称，颜色有冲击力。

十面埋伏 (2004)6.42004 / 中国大陆中国香港 / 剧情武侠古装 / 张艺谋 / 金城武刘德华

↑ 运用了国画的超宽构图，拍摄带有禅意的优雅动作，绝美的作品。

二、东欧与苏联

电影工作者诉说禁忌主题，某些作品真的改变了世界，也是史上最令人不安的电影。

（一）阿布拉泽忏悔 (1984)8.01984 / 苏联 / 剧情 / 钦吉兹·阿布拉泽 / 阿福坦迪尔·马哈拉泽伊雅·尼尼泽

↑ 以近乎漫画的风格讲述一位独裁者的故事；结尾在白天拍摄，象征罪恶无法被掩盖。戈尔巴乔夫同意此片发行，此片推动了苏联的政经开放，是电影改变世界的罕见实例。

（二）伊里姆·克里莫夫自己去看 (1985)8.71985 / 苏联 / 剧情战争 / 依莱姆·克里莫夫 / 阿列克谢·克拉夫琴科奥尔加·米罗诺娃

↑ 真实又魔幻的战争场面，鲜有电影比此片更加粗暴；演技、音效设计、凝视的广角拍摄和道德严肃性，使其成为史上最好的战争电影之一。

（三）琪拉·穆拉托娃漫长的告别 (1971)7.51971 / 苏联 / 剧情 / 琪拉·穆拉托娃 / 季纳伊达·沙尔科 Oleg Vladimirsky

↑跳切剪辑；此片呈现心理的束缚，与70与80年代苏联电影应当表现的社会主题不同。

（四）基耶斯洛夫斯基杀人短片 (1988)8.31988 / 波兰 / 剧情犯罪 / 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 / 米罗斯洛·巴卡克日什托夫·格洛比什

↑ 以黄绿色调拍摄，镜头加了遮光罩；与希区柯克将恐惧视作娱乐不同，着重于恐惧的龌龊与变态；用物质层面来象征光的消逝，画面看起来好像世界的光都要熄灭；改变了波兰的死刑法律。

三、非洲电影

70年代的非洲电影关注社会，关心本土即当时的殖民后世界，而80年代的非洲电影关注殖民之前的历史，重新思考非洲电影的本质。

（一）加斯顿·卡波雷上帝的礼物 (1982)暂无评分1982 / 布基纳法索 / 剧情 / Gaston Kaboré / Serge Yanogo Rosine Yanogo

↑最早思考非洲电影本质的电影，堪称非洲电影的里程碑。复杂的时间线，倒叙中插入倒叙。

（二）苏莱曼·西塞光之翼 (1987)7.71987 / 马里布基纳法索法国西德 / 剧情 / 苏莱曼·西塞 / Issiaka Kane Aoua Sangare

↑莱昂内式的对决；魔幻现实主义，影坛最复杂的艺术品之一。

四、八十年代的美国（一）阿德里安·莱恩闪电舞 (1983)7.71983 / 美国 / 剧情爱情音乐 / 阿德里安·莱恩 / 詹妮弗·比尔斯迈克尔·诺里

↑体现了音乐录像带对电影的影响，快速剪接，镜头角度多变又性感；音轨上只有音乐，不含有叙事元素，纯然的印象派手法。

（二）东尼·斯科特壮志凌云 (1986)7.61986 / 美国 / 剧情动作 / 托尼·斯科特 / 汤姆·克鲁斯凯莉·麦吉利斯

↑饱和的色彩，纯粹的冷战男性幻想。

（三）大卫·林奇

林奇的电影对日常生活的合理性与可理解性提出质疑，运用无意识题材，结合了生活的美与恐怖。

Blue Velvet8.8Angelo Badalamenti Original Soundtrack / 1990

象人 (1980)8.31980 / 美国 / 剧情传记 / 大卫·林奇 / 安东尼·霍普金斯约翰·赫特

↑维多利亚时期伦敦的黑暗世界；此片展现林奇想象的超现实手法，原创性十足的视觉对照。

（四）斯派克·李

将矛头直指美国白人和中产阶级黑人，开创了新的电影形式。

为所应为 (1989)8.21989 / 美国 / 剧情喜剧 / 斯派克·李 / 丹尼·爱罗奥西·戴维斯

↑展现了黑人、拉丁人与白人的紧张关系；饱和的色彩符合影片逐渐升温的主题；倾斜的画面展示失序的世界。

（五）约翰·塞尔斯和玛吉·兰奇

揭露现代都市生活真相，协助80年代美国激进独立电影运动。90年代大多数独立电影和政治电影大多受到他们的影响。

西卡柯七个人的归来 (1980)暂无评分1980 / 美国 / 剧情 / 约翰·塞尔斯 / Bruce MacDonald 玛吉·伦齐

↑影片给人一种真实感，镜头耐心记录谈话。

五、八十年代的法国电影

在广告的影响下，电影再次变得耀眼夺目。法国哲学对流行文化和后现代主义产生兴趣，是一种对严肃性的抗议。

（一）吕克·贝松地下铁 (1985)7.81985 / 法国 / 剧情喜剧爱情惊悚犯罪 / 吕克·贝松 / 伊莎贝尔·阿佳妮克里斯多弗·兰伯特（二）里奥斯·卡拉克斯新桥恋人 (1991)8.21991 / 法国 / 剧情爱情 / 莱奥·卡拉克斯 / 朱丽叶·比诺什德尼·拉旺

↑结合吕克贝松的视觉动感以及对现代生活的愤慨感；展现了浮夸而奢侈的时代下浮夸而奢侈的举动。

六、八十年代的西班牙（一）佩德罗·阿莫多瓦激情迷宫 (1982)6.61982 / 西班牙 / 剧情喜剧爱情 / 佩德罗·阿莫多瓦 / 塞西莉亚·罗特伊马诺尔·阿里亚斯

↑ 效仿披头士电影的风格，创造独树一帜的嬉闹风格；用性和时尚向旧式的西班牙电影发起挑战。

（二）维克多·艾里斯榅桲树阳光 (1992)8.71992 / 西班牙 / 剧情纪录片传记 / 维克多·艾里斯 / Antonio López García Marina Moreno

↑ 典型的弗朗哥时期后的西班牙电影；以自然光和柔缓速度捕捉时光流逝与瞬间美感。

七、八十年代的英国电影

政府认为文化应当巩固传统的国家荣耀，优秀的导演对此进行反击或专注于其他认同上。

（一）斯蒂芬·弗雷斯我美丽的洗衣店 (1985)7.31985 / 英国 / 剧情喜剧爱情同性 / 斯蒂芬·弗雷斯 / 丹尼尔·戴-刘易斯萨伊德·杰弗瑞

↑俯拍镜头宛如歌舞片，移民与白人女性共舞；跨文化的英国华尔兹，对右翼政府的极大挑衅。

（二）比尔·道格拉斯我的童年 (1972)8.31972 / 英国 / 剧情传记 / 比尔·道格拉斯 / Stephen Archibald Hughie Thomasson

↑特殊的镜头视点；关注劳工阶级的生活。

（三）比尔·福赛斯葛莱哥里的女友 (1981)7.61981 / 英国 / 喜剧爱情 / 比尔·福塞斯 / 约翰·戈登·辛克莱尔迪伊·赫本

↑ 关注劳工阶层生活，更具浪漫色彩。

（四）特伦斯·戴维斯远方的声音 (1988)7.71988 / 英国 / 剧情音乐家庭 / 特伦斯·戴维斯 / Lorraine Ashbourne 吉恩·波特

↑80年代最好的英国电影之一；特殊的回忆表现手法；缓慢的叠化，对称的画面，精彩的推轨镜头。

（五）彼得·格林纳威一个Z和两个O (1985)7.81985 / 英国荷兰 / 剧情喜剧 / Peter Greenaway / 安德烈亚·费雷奥尔布赖恩·迪肯

↑极端的对称构图，相对于其他英国导演更擅长分析影像。

（六）德里克·加曼英格兰末日 (1987)7.81987 / 英国西德 / 剧情奇幻 / 德里克·贾曼 / 蒂尔达·斯文顿斯宾塞·雷伊

↑神奇、舞蹈与疯狂的影像；80年代英国电影的雷电，堪称对国家政权最强烈的挑衅。

（七）大卫·柯南伯格录影带谋杀案 (1983)7.41983 / 加拿大 / 科幻悬疑惊悚恐怖 / 大卫·柯南伯格 / 詹姆斯·伍兹索尼娅·史密茨

↑机器也能变得性感，遇见了我们与荧幕的关系可能性欲化。

欲望号快车 (1996)7.01996 / 加拿大美国英国 / 剧情 / 大卫·柯南伯格 / 詹姆斯·斯派德霍利·亨特

↑着迷于现代生活中硬与软、皮肤与金属之间的界线；告诉现代社会，我们都比自己佯装的更加下流。

七、加拿大电影（一）诺曼·麦克莱恩邻居 (1952)8.01952 / 加拿大 / 剧情喜剧动画短片 / 诺曼·麦克拉伦 / Grant Munro Jean Paul Ladouceur

↑短片，定格动画，毕加索称其实最伟大的电影。

（二）丹尼斯·阿康蒙特利尔的耶稣 (1989)7.81989 / 加拿大法国 / 剧情 / 丹尼斯·阿康特 / 罗泰尔·布鲁特卡特琳娜·维尔克南

↑攻击伪善与80年代迂腐思想的佳作；指出观众中有偷窥狂；再次向掌权者诉说真相，这次，掌权者是我们观众。

EP13 1990-1998 胶片电影的终章与数字电影的序曲一、伊朗电影

以折返方式让真实经验催生电影，使得这一时期的伊朗电影独树一帜。

（一）莎米拉·麦马巴夫苹果 (1998)7.71998 / 伊朗法国 / 剧情 / 莎米拉·玛克玛尔巴夫 / Massoumeh Naderi Zahra Naderi

↑ 根据真实事件改编，手持摄像；一对父母将女儿锁在家中11年，女儿和父亲均由本人担纲，且不是以纪录片方式重现，而是以扮演自己来诠释。

（二）莫森·麦马巴夫纯真时刻 (1996)8.61996 / 伊朗法国 / 剧情喜剧爱情 / 莫森·玛克玛尔巴夫 / Mirhadi Tayebi 莫森·玛克玛尔巴夫

↑一部关于刺杀过程的电影，导演以攻击者的视角展示这一事件，同时让曾经在现实中被他刺伤的警察从被受害者的角度来诠释。

（三）阿巴斯·基阿鲁斯塔米

尽量减少拍摄过程中的虚假性，尽量减少技术器材的使用例如灯、场记板等，让导演隐形，但不代表让作者消失。

何处是我朋友的家 (1987)8.91987 / 伊朗 / 剧情 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 巴比·艾哈迈德·波艾哈迈德·艾哈迈德·波

↑儿童本色出演，讲述童年与友谊的最佳电影。

生生长流 (1992)8.81992 / 伊朗 / 剧情灾难 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 法德哈·基德曼布巴·巴尤尔·

↑ 《何处是我朋友的家》拍摄地发生地震，阿巴斯展现了人类的复原能力，对生命的热情。

橄榄树下的情人 (1994)8.41994 / 伊朗法国 / 剧情 / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 / 默罕默德·阿里·科沙瓦兹法德哈·基德曼

↑描写《生生长流》中一位男演员追求女演员的故事；本片更确切来说描写了阿巴斯自己的爱，以及电影如何拍摄真实的复杂层次，还有摄像机如何改变人生。

二、九十年代的香港电影

聚焦于真实人物，作品似乎在歌颂胶片电影的光辉以及真实生活的浪漫忧郁。

（一）王家卫

日光灯、饱和色彩以及多样的面孔构成了王家卫的美丽世界。

阿飞正传 (1990)8.51990 / 中国香港 / 剧情爱情犯罪 / 王家卫 / 张国荣张曼玉

↑ 柔和的阴影、浅焦、艳丽的色彩。

花样年华 (2000)8.72000 / 中国香港 / 剧情爱情 / 王家卫 / 梁朝伟张曼玉

↑代表王家卫团队迷人的夜间胶片影像；希望已经离去，迷恋已一如影像与声音里。

三、九十年代的台湾电影（一）侯孝贤

除杨德昌以外，侯孝贤也用电影检视台湾历史。

悲情城市 (1989)9.01989 / 中国台湾 / 剧情历史 / 侯孝贤 / 梁朝伟辛树芬

↑台湾动荡不安中的一个静止时刻，侯孝贤用固定长镜头来捕捉这种停滞；固定的镜头角度多次拍摄同一场景，很少使用大特写。

（二）蔡明亮爱情万岁 (1994)8.01994 / 中国台湾 / 剧情同性 / 蔡明亮 / 杨贵媚李康生

↑描写现代都市中的寂寞生命；固定镜头，着迷于人脸的变化，聚焦于真实的人体。

四、日本恐怖片

九十年代的日本导演以一种近乎佛教的方式，利用寂静来对比暴力，再加上一系列日本式恐惧，形成了最独特的一代恐怖片。

（一）冢本晋也

日本的恐怖片先驱。

铁男1：金属兽 (1989)7.21989 / 日本 / 科幻惊悚恐怖 / 冢本晋也 / 田口智朗石桥莲司

↑ 平凡的日本男子逐渐变成金属，充满朋克风的手持黑白影像，捕捉到男子的恐惧与迷惘。

铁男2：血肉横飞 (1992)6.41992 / 日本 / 剧情科幻恐怖 / 冢本晋也 / 田口智朗冢本晋也

↑赛博朋克风格，男人变成一把枪，短时间内用一千个画面象征一个人的生命闪闪烁烁逐渐腐朽。

（二）中田秀夫午夜凶铃 (1998)7.61998 / 日本 / 悬疑恐怖 / 中田秀夫 / 松岛菜菜子真田广之

↑日本史上海外最卖座的电影；恐惧的对象是录影影像，这是人类对数字未来的感受；充满亚洲色彩。

（三）三池崇史

《切肤之爱》（三池崇史1999年作品，无法插入链接）

↑用黑暗极简手法让人对恐怖情节措手不及。

五、丹麦电影

道格玛宣言：拉斯·冯·提尔和托马斯·温特伯格效仿布列松和帕索里尼，主张电影必须再度回归自然。宣言内容：摄影机不能使用三脚架，不能用宽荧幕，不可搭建布景，应用真实场地，不可将道具添加到拍摄地点，不得使用音乐，不能添加照明，不能倒叙，导演不能享尽光环。

拉斯·冯·提尔

与伯格曼和德莱叶一样，冯·提尔的很多作品都拍受苦的女人，他认为这些女人中有自己的映射。

破浪 (1996)8.11996 / 丹麦瑞典法国荷兰挪威冰岛西班牙英国 / 剧情爱情 / 拉斯·冯·提尔 / 艾米丽·沃森斯特兰·斯卡斯加德

↑ 打破了很多道格玛规则，但清新而引人深思；导演把一遍又一遍拍摄的画面剪接到一起，即便镜头失焦或破坏了180度轴线定律；结尾是90年代全球电影最大胆的时刻。

狗镇 (2003)8.42003 / 丹麦瑞典挪威芬兰英国法国德国荷兰意大利 / 剧情悬疑惊悚 / 拉斯·冯·提尔 / 妮可·基德曼哈里特·安德森

↑不用布景、建筑物或道具，手法大胆又恐怖。

六、九十年代的法语导演

反抗80年代浮夸的电影，拥抱真实与胶卷，更关心劳工阶级和多元种族的人物。

（一）马修·卡索维茨怒火青春 (1995)8.21995 / 法国 / 剧情犯罪 / 马修·卡索维茨 / 文森特·卡索哈勃·孔黛

↑高反差黑白拍摄，固定镜头拍摄面无表情的主角；在郊外的住宅区拍摄；用老式电影之美展现法国多元文化和劳工阶级的真相。

（二）布鲁诺·杜蒙人啊人 (1999)7.31999 / 法国 / 剧情悬疑 / 布鲁诺·杜蒙 / 艾曼纽·斯高顿赛芙琳·卡尼尔

↑ 描写法国劳工阶级；大量固定镜头；视角非常冷酷，与早期以胶卷拍摄的默片一样晦暗无光。

（三）让·皮埃尔·达内，吕克·达内罗塞塔 (1999)8.21999 / 法国比利时 / 剧情 / 让-皮埃尔·达内吕克·达内 / 艾米莉·德奎恩法布里齐奥·隆吉奥内

↑致力于反映现实，将当代欧洲公民权得不到满足的人作为主题。

（四）克莱尔·丹尼斯

也许是90年代以来最伟大的法语导演，坚持电影无界限。

军中禁恋 (1999)7.41999 / 法国 / 剧情同性 / 克莱尔·德尼 / 德尼·拉旺米歇尔·索博

↑ 受《土狼之旅》影响；色彩美丽；“女人拍摄男人”，打斗完全没有男性气概；结尾舞蹈一次拍成，像是在象征胶片电影的末日。

七、九十年代的波兰电影多罗塔·肯杰尔扎沃斯卡候鸟 (1994)8.61994 / 波兰 / 剧情 / 多罗塔·肯杰扎夫斯卡 / Karolina Ostrozna Kasia Szczepanik

↑采用几乎正方形的旧式画面框，演出自然动人；黄绿色调，描写人脸的电影。

八、奥地利迈克尔·哈内克巴黎浮世绘 (2000)7.72000 / 法国德国罗马尼亚 / 剧情 / 迈克尔·哈内克 / 朱丽叶·比诺什蒂埃里·钮维

↑开头11分钟长镜头；展现了欧洲人不善与人接触；镜头结束时均采用淡隐形式。

趣味游戏 (1997)7.31997 / 奥地利 / 剧情悬疑惊悚犯罪 / 迈克尔·哈内克 / 苏珊娜·洛塔尔乌尔里希·穆埃

↑总结了胶片电影末期时光：焦虑、危机即将爆发的感觉，人类变得愈发不真实；人人心中都有潜在的暴力因子，导演让演员直面镜头说话来打破角色与观众之间的藩篱；遥控器使影片自身倒退的情节极具创意。

EP14 1990S 新数字时代与美澳电影的超完美现实一、新数字时代

电脑在1990年代成为电影制作的重要工具，电影影像不再由胶卷上的溴化银微粒构成。

终结者2：审判日 (1991)8.81991 / 美国法国 / 动作科幻 / 詹姆斯·卡梅隆 / 阿诺·施瓦辛格琳达·汉密尔顿

↑卡梅隆请技术团队将所拍影像扫描到电脑，接着画出闪亮的表面、动作和反射影像，从而制做出电影中的液态金属机器人，这种技术即为计算机合成影像技术（CGI）。

...

侏罗纪公园 (1993)8.21993 / 美国 / 科幻惊悚冒险 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 山姆·尼尔劳拉·邓恩

↑让恐龙看起来栩栩如生。

泰坦尼克号 (1997)9.51997 / 美国墨西哥 / 剧情爱情灾难 / 詹姆斯·卡梅隆 / 莱昂纳多·迪卡普里奥凯特·温丝莱特

↑俯拍镜头显示出巨大的船体和人们坠落的深度。

玩具总动员 (1995)8.61995 / 美国 / 喜剧动画家庭 / 约翰·拉塞特 / 汤姆·汉克斯蒂姆·艾伦

↑首部完全电脑拍摄的主流长片，利用CGI技术制造画面、动态景深，能够以摄像机无法拍摄的角度拍摄。

女巫布莱尔 (1999)6.41999 / 美国 / 悬疑恐怖 / 丹尼尔·麦里克艾德亚多·桑奇兹 / 希瑟·多纳约乔舒华·莱纳德

↑用低阶数字摄像机拍摄，并在网络上做行销。

星球大战2：帝国反击战 (1980)8.41980 / 美国 / 动作科幻冒险 / 厄文·克什纳 / 马克·哈米尔哈里森·福特

↑整个拍摄完全没使用胶卷。

十面埋伏 (2004)6.42004 / 中国大陆中国香港 / 剧情武侠古装 / 张艺谋 / 金城武刘德华

↑用CGI技术拍摄出极具美感的场景与动作。

九十年代，电影又一次变成了奇观，观众们期待自己能看到什么，着重在观看的乐趣。但在最初的新鲜感过后，产生了几个问题：这种技术是该被钦佩赞美还是先道德考量？（真实已经失去真实性了么？）新的技术是否用于了电影的创意上？

二、九十年代电影的后现代（一）对老电影的回溯辛德勒的名单 (1993)9.61993 / 美国 / 剧情历史战争 / 史蒂文·斯皮尔伯格 / 连姆·尼森本·金斯利

洛城机密 (1997)8.81997 / 美国 / 剧情悬疑惊悚犯罪 / 柯蒂斯·汉森 / 凯文·史派西罗素·克劳

沉默的羔羊 (1991)8.91991 / 美国 / 剧情惊悚犯罪 / 乔纳森·戴米 / 朱迪·福斯特安东尼·霍普金斯

九十年代，《辛德勒的名单》、《洛城机密》和《沉默的羔羊》等都是四十年代严肃类型片，加上了新的包装。但那个时代真正的特色是嘲讽与后现代主义，没有伟大的真相，一切都是循环利用。电影工作者更甚以往地开始玩旧类型，引用以前的电影，拍摄有关电影的电影。

好家伙 (1990)8.51990 / 美国 / 剧情传记犯罪 / 马丁·斯科塞斯 / 罗伯特·德尼罗雷·利奥塔

↑结尾处黑帮分子直视镜头，非常后现代的动作，《火车大劫案》（1903）中有相同的手法。

（二）对老电影的改编与加梗昆汀·塔伦蒂诺低俗小说 (1994)8.91994 / 美国 / 剧情喜剧犯罪 / 昆汀·塔伦蒂诺 / 约翰·特拉沃尔塔乌玛·瑟曼

↑ 90年代最具影响力的黑帮电影之一；两个杀手在行动过程中非常话多，让故事暂停，却打开了话匣子；强调日常对话的超写实主义，被称为“塔伦蒂诺风格”，即比生活更真实同时也更不真实。

杀死比尔2 (2004)8.12004 / 美国 / 动作惊悚犯罪 / 昆汀·塔伦蒂诺 / 乌玛·瑟曼大卫·卡拉丁

↑ 请来袁和平设计武术动作。

落水狗 (1992)8.41992 / 美国 / 惊悚犯罪 / 昆汀·塔伦蒂诺 / 哈威·凯特尔蒂姆·罗斯

↑枪击场面和结尾高潮借鉴了香港导演林岭东的《龙虎风云》。

天生杀人狂 (1994)7.91994 / 美国 / 剧情动作犯罪 / 奥利佛·斯通 / 伍迪·哈里森朱丽叶特·刘易斯

↑昆汀编剧；影片多种视觉效果混杂的风格几乎就是后现代主义的标准做法，没有一种影像能捕捉真相，真实是多样且破碎的。

（三）技术高超的疯狂电影

1.科恩兄弟

视觉与故事精准度的大师。

米勒的十字路口 (1990)7.81990 / 美国 / 剧情惊悚犯罪 / 乔尔·科恩伊桑·科恩 / 加布里埃尔·伯恩马西娅·盖伊·哈登

影子大亨 (1994)7.51994 / 英国德国美国 / 剧情喜剧奇幻 / 伊桑·科恩乔尔·科恩 / 蒂姆·罗宾斯詹妮弗·杰森·李

↑ 喜剧片，主角是典型的科恩式人物，愚蠢、毫无魅力、能力有限，却意外闯入上层世界。

逃狱三王 (2000)7.92000 / 英国法国美国 / 喜剧犯罪冒险 / 乔尔·科恩伊桑·科恩 / 乔治·克鲁尼约翰·特托罗

谋杀绿脚趾 (1998)7.71998 / 美国英国 / 喜剧犯罪 / 乔尔·科恩伊桑·科恩 / 杰夫·布里吉斯约翰·古德曼

↑ 巧妙结合狡猾愚蠢与超现实设计，旧好莱坞与90年代政治的最爱。

2.格斯·范·桑特

九十年代最大胆的后现代主义艺术家，美国最伟大的电影导演之一。

我自己的爱达荷 (1991)8.31991 / 美国 / 剧情爱情同性 / 格斯·范·桑特 / 瑞凡·菲尼克斯基努·里维斯

↑描写有嗜睡症的年轻男妓；用很多视觉化场面来表现男妓性高潮的感受。

大象 (2003)7.92003 / 美国 / 剧情犯罪 / 格斯·范·桑特 / 阿里克斯·弗罗斯特约翰·罗宾森

↑ 描写年轻人的堕落，九十年代没有哪部电影与电影史有如此复杂的连结；以传统4:3画面比例拍摄，以穿戴式摄像机跟拍年轻人，几乎没有对话，暴力毫无由来；电影风格像电玩，对后来的就是年代电影影响深远。

（四）进一步的艺术与创意

1.马修·巴尼

悬丝 1 (1996)7.71996 / 美国 / 歌舞 / 马修·巴尼 / 马缇·多米尼森杰玛·布尔顿·史密斯

↑ 片中出现大量象征；与《安全至下》有相同的美与决心。

2.保罗·范霍文

八十年代末和九十年代最大胆的讽刺电影中有两部是保罗·范霍文导演的，编剧都是艾德·诺迈尔。

机器战警 (1987)7.81987 / 美国 / 剧情动作科幻惊悚犯罪 / 保罗·范霍文 / 彼得·威勒南茜·艾伦

↑对里根时代的回应，映射八十年代日本的崛起；充满讽刺。

星河战队 (1997)7.91997 / 美国 / 动作科幻惊悚冒险 / 保罗·范霍文 / 卡斯帕·范·迪恩迪娜·迈耶

↑ 根据一本激进右翼小说改编；表现了对阳刚军人的嘲弄，以及对年轻纳粹的映射。

三、九十年代的澳大利亚和新西兰（一）简·坎皮恩

擅长探讨人类心理，简·坎皮恩认为要拍出好电影就必须让无意识流动。

天使与我同桌 (1990)7.91990 / 新西兰澳大利亚英国 / 剧情传记 / 简·坎皮恩 / 凯瑞·福克斯 Alexia Keogh

钢琴课 (1993)8.11993 / 新西兰澳大利亚法国 / 剧情爱情音乐 / 简·坎皮恩 / 霍利·亨特哈威·凯特尔

↑ 用了非常主观的影像和声音来表达一个成长中女孩儿的内心世界；历史上第一个女性导演的戛纳金棕榈。

“女性占全球人口的一半，导演中却只有3%是女性，或实际在负责挑选内容。我觉得很难过。因为女性的兴趣与男性差异很大，女性比较利他，比较关心人的连结，男性比较关心建立、确认他们的自我，轰炸、爆炸、当个超人，我觉得女性则不是。重点是别想改变男性，他们做的事很有趣，但要用女性做的事来平衡，因为多数男人的事用男性的出发点才较能理解，但观众其实女性比较多。女人的一大矛盾就是她们想通过男性的眼睛来看自己，所以对男性做的事也很感兴趣。”——简·坎皮恩

（二）巴兹·鲁曼

巴兹·鲁曼的电影定义了新数字时代，他的电影跟他本人一样，就像一阵流星雨，融合了莎士比亚到宝莱坞电影。他提出的几项规则几乎是道格玛宣言的反面：1.让观众事先知道故事；2.让观众保持清醒，让整部电影处于高潮之中。

罗密欧与朱丽叶 (1996)7.51996 / 美国 / 剧情爱情犯罪 / 巴兹·鲁赫曼 / 莱昂纳多·迪卡普里奥克莱尔·丹妮丝