别的不谈，就说说在导演的心里到底有没有想过让凶手出现在画面里，因为是没有侦破的真实案件，安排一个大家都看到的凶手也不符合事实，难道就不可以暗示一个吗？
电影的结局没有找到凶手，而真实事件的凶手过了多少年才找到。当时也不敢说设计一个违背真实案件的结局，但是导演还是安排了一些小小的细节来暗示凶手就是一个普通人，压根没有注意到的人罢了。
...不看很多遍，根本不会在意这个，一个骑着自行车，黑色上衣白色裤子的的普通路人。
...电影的最后警察在监视嫌疑人
......首尔来的警察在监视犯罪嫌疑人，镜头从嫌疑人离开的餐桌摇到自行车后又摇到了嫌疑人上公交车，为什么要摇到自行车呢，肯定不是随意的镜头设计，导演在我们根本不会注意到的细节上给出一个让观众自己悟的暗示。
...镜头在展示警察追上了公交车的嫌疑人时，画面又出现了骑着自行车的男人，和第一次出现的骑自行车的男人外形相似，都是在画面的左侧，我想这不是偶然安排，也不是剧组经费紧张多请不起一个群演，而是导演深埋的暗示。再看白天出现的骑自行车的的男子，感觉还是比较清秀的，视觉感受并不是什么工人或者年纪很大的人，有可能手也很嫩。记着他的服装，黑衣服，钨丝灯下黄灰色的裤子。
......凶手的服装也是黑色衣服，在灯光灰暗的树林里裤子像是灰色。
...女医生与女学生在黑夜擦肩而过后，镜头的视角给到了从更高的地方看向女学生，凶手在选择目标，而那个镜头角度和内容表示周围全是树木，毫无疑问是在没有路的树林里。拉着女学生往上走的时候，画面给到一个管制警报后店铺关灯的镜头，又出现一辆自行车，这当然不是巧合了，或者导演在暗示凶手把自行车停到这里徒步走进了树林。
...凶手唯一出现脸的一次 也是长头发 黑衣服 黄裤子
也许在导演的设计里，凶手就出现在我们注意不到的地方不止一次，不过是个在电影里普通的路人吧，警察也是人，只能注意到有嫌疑的人，察觉不到没有嫌疑的凶手。
凶手埋的太深了，很难很难注意到，就算注意到也只能算牵强的解释，毕竟那个时候还没有破案。
特殊的南韩时期，独特的南韩人性格
