part1.电影是对称和对比还有蒙太奇的艺术---电影叙事技法
库布里克巧妙地在发条橙中巧妙地进行对比和对称，不仅仅是极多画面的对称构图（这个是画面角度的，后面再详谈），他还在影片节奏，影片立意“调皮”地进行着对比和对称，等待我们去发现。
首先，是影片节奏，在电影前半段，Alex沉迷于性和暴力，库布里克也巧妙地对这两者进行对比-----性的加速处理和暴力的慢速处理。在Alex看来，性和暴力都带给了他快乐，是其主观视角的双生体，却采用了截然不同的叙事节奏，有点狡黠的感觉。快速的性，衣服一脱再拖，从Alex角度而言，这个过程中更多是高速的激情，但最终还是如潮水一般，快速退去。而慢速的超暴力，对Alex来说，又是一种更为持久的满足感。这一慢一快，共同构成了Alex前期纯粹的恶，正是这种“软硬兼施”使其变得更强大，更坚固。
......其次，是cured的两层反转（亦是对比），同时也包含着政府态度（对称），从纯粹的恶需要cure成纯粹的善，后面又从纯粹的“善”需要cure成纯粹的恶。（关于纯粹的“善”和纯粹的恶的议题在pt2再谈。）老库戏谑地将大家的态度不断反转，Alex个体的善恶服务于政治，同时老库精巧地切割了这两者不同的态度，带来了巨大的割裂感，这种割裂感本身就是一种嬉笑，一种讽刺。
.........同时，主人公角色在走向相反的境地。一起做恶的同伴穿上警服，变成了“正义”的警察；包容的父母抛弃自己，被施加软暴力的变成施加软暴力的；受到伤害的流浪汉，转而对Alex拳打脚踢；被打瘸的作家变成了施加暴力引导Alex去死的主导者。
......当善良来自于选择，人才有自己的主体性，这才是真正的善良，人才之为人。
先来谈电影中暴力与性和恶的关系，暴力与性从来不能和恶挂钩，当暴力是为了保护自己，它就不再是恶。但是当暴力是一种主动表现，没有缘由的主动选择时，当性变成了一方的强制性措施时，他们就变成了恶。
库布里克为什么选择用恶和暴力来表现Alex的恶？也许是因为，暴力更加外露，性很多时候是出于欲望。在影片中，暴力和性是相伴而行的（pt4详谈）。而在七宗罪中，其中两罪便是暴怒和色欲。在pt1时我说，库布里克有意地通过叙事的速度来表现暴力之慢性满足，色欲之刺激性畅快来共同构成Alex的恶，这样的恶更加牢固，也同时导致Alex从来没有被cured的事实。
为什么他从来没有被cured过？在电影中，Alex自身并没有选择善良，他在第一次被“cured”之后，对暴力和性感到的是恶心，这是一种肉体的应激反应，并非是对善良的自然选择。在电影后半段中，Alex几度想要重拾暴力，却因为身体的应激反应无法实施。在面对自己曾经伤害过的作家时，没有感到该有的愧疚，甚至在浴室里哼唱曾在实施性与暴力时哼唱过的雨中曲。种种情况表现Alex依旧是在渴望暴力与性，他从来没有真正被cured过。既然没有第一次cured何来第二次cured？从电影开篇，Alex就说“我们决定来段超暴力。”自始至终，Alex都是在选择恶。
以上，都是个体的恶。我们接着来谈谈社会的恶。
我们可以看，社会上，过去做恶的人成为了警察，小区住宅里混乱的墙面涂鸦，人人不敢在晚上开门，警察可以自主选择惩罚罪犯。
政府可以为了选票决定让一个人从所谓的纯粹的善重新走向纯粹的恶（这里没有说是善，只是在谈政府的态度），这本身就是一种权力体系的让渡，当个人将自己决定自己是否善良的话语体系交付给他人或者群体时，个体或群体将无法避免地走向恶，无论想与不想。
政府也可以为了自己的统治忽视个体的悲剧
......同时，无论是监狱还是疗法，本质上都是统治阶级统治的方式。电影中，议员高喊“我们只关心减少犯罪和疏解我们监狱可怕的人口问题。”诚然，这是必要的，但是这样的态度更无情揭示了大部分人都不在乎人是否主动走向善良，而是在乎保持社会和谐的假性善良，这种想法更为高效同时也更加短视。这也是为什么政府能在最后让Alex走向纯粹的恶的cured。
...福柯在规训与惩罚中指出在现代放弃使用肉体酷刑之后，惩罚更多是转向灵魂惩罚（当然这部分的原因也有对为何犯罪的追问）。倘若这种疗法真的广泛实施，在长久的监控之下对自由的渴望的重要性往往会大于主体性的重要性。那么它是否将会成为一种隐性的灵魂惩罚？
...
而在这时，我也在思考库布里克抛出的问题，纯粹的善与纯粹的恶真的都存在吗？它是否对人有益？假如真的存在，那人还为人吗？当一个恶人做了一件善事，它是否还是纯粹的恶？“当一个善人用善去接受所有的恶而不选择反抗，这是否是对自己的恶？在这时，这份掺杂了自我之恶的善还是纯粹的善吗？
于是，那句老生常谈的罗曼罗兰的话又可以适时地出现了“世界上真正的英雄主义只有一个，那就是在认清生活的真相后，依然热爱它。”，保持有锋芒的善良，才是真正的善良。
而这里，其实我对纯粹的恶还是思考不出来什么东西，很想看看大家的想法。
part3.极致的画面是导演成为大师的底牌
终于讲到我最想讲的部分了（搓手手），只是讲一些画面（实在是太多了，库布里克那种整部电影每一帧都是精品的感觉真的看的时候很美妙，每次看都会感慨，不愧是大师，但是写的时候真的很痛苦，因为可写的太多了（痛并快乐着）），镜头调度要讲的太多了，会单独开一篇，也许我会为了这个出一期视频呢？
下面我会分为光影，角度，色彩，对称构图几个角度，但大部分镜头都是几个方面都混杂在一起的，所以我都会说，挑出来的图只是那一方面更突出。
光影（可以代表情绪、暗示情节等等等等，但其最本质的还是美感的塑造）
...电影中镜头是从老人近处不断拉远，同时影子不断拉进变长，代表着暴力的降临。
明暗的对比，本身就很有美感，有时候不用代表暗示什么，美感本身就有意义。
...镜头再反打到几个混混身上，老人已经被黑暗完全裹挟，他已经无法逃脱了。
...光打在了三人身上，而Alex处于画面中心却依旧处于下位，距离教父更近，也许是库布里克的一种态度的偏斜
角度
...俯拍视角同时是老师视角，形成一种审判之感
同时Alex处于构图的中心，对称构图同时冷色白色和鲜艳冲击的鲜血的红色对比，有一种碰撞之感，也暗示着女人的死亡和Alex将接受的惩罚
...仰拍视角，Alex处于下位，表示被审判。
四个人中，绿衣老师位于画面中央，面带微笑，有种反差感，比起怒目而视更可怕的是这种瘆人的微笑，其他三人审视和蔑视眼神，表现对Alex不屑
这个镜头实在是太好看了，以后构图可以学一学
广角镜头，部分扭曲的画面，暗示Alex扭曲的内心和犯下的罪行，此刻内心还是纯粹的恶
...广角镜头在影片中一般都指向受害者，这同时也是Alex视角，他的心还是充满纯粹的恶，依旧是扭曲的。
混乱的画面让观众产生一种恶心之感，就像是后来Alex看那些恶心的影片一样，这也巧妙形成一种交流
同时这种画面是一种隐秘的精神暴力，很多人说看完电影像被打了一顿，这是库布里克有意为之，让你产生像Alex一样的恶性之感。
......对于编号12这两个画面就一起讲了，都是更为规整的画面，不像广角镜头会有部分“扭曲”
这种平视镜头有一种审视之感，同时让观众更为直观地看见几人所做的恶。
...编号3、4也一起讲，在这个时候，广角镜头不仅仅是指向了受害者，也指向了Alex。
不同的是，扭曲的受害者的镜头还是前面的Alex恶的投射，Alex画面的扭曲，是受害者所见的，Alex已经被纯粹的恶所浸润了，这两者都在指向Alex的恶，但与前面有所变化。
还有色彩方面，受害者所穿的衣服是绿色，库布里克电影中，绿色代表安全色，红色代表危险，黄色是中立，而地毯上红色是主色调，而绿色是次色调，代表着，安全已经包围危险，暗示受害者后期的死亡。
......此处的镜头没有采用正面，而是左右面，更有一种客观审视之感
同时主色调是蓝色，Alex像是在跳水，自杀像是在跳进游泳池，暗示他将重新沉溺于恶。
色彩
...绿色是主色调，代表着安全，红色在墙上，绿色的光也将红色染色，代表Alex在老师面前的恶的隐藏，不过我不是很懂这里为什么要安排喝假牙水的情节，有人可以解读一下吗
......拿掉红色插入黄色磁带，晚上的红色危险狩猎已经结束，走进了黄色的中立地带。
后面有一段蒙太奇很有意思，就是Alex房间配饰的内容，小人装扮喝墙上的画还有蛇，都是在暗示Alex的性格
...镜子在老库的电影中有很深的作用，老库很喜欢用镜子，在pt4我会详谈。
对称构图，个人觉得不仅仅是画面内容本身的对称，还有电影前后期的对称。
这里先是女人穿着大面积红色的衣服，代表此刻Alex恶的顶峰和危险之大。后面男人只穿一条红色短裤，小面积红色第一种可能是Alex的恶的隐藏，第二种可能是作家已经被“传染”了恶。
......
10这里的对称构图是在表现监狱纪律的森严，同时白色灰色深蓝色的冷色调表现此刻的压抑。
北京时间2025年6月22日下午2点18分，剩下两部分明天再来写，膝盖坐疼了，写不动了，拖延症表示1月份拖到现在，依旧可以拖
