徒步时听到播客讲黑泽明，又恰好回程早，于是临时收了张资料馆的票，意料之中的不喜欢。角色设置像高中小男生爱搞的小团体扮演，超雄横行，戏份最多的浪人竭力模仿猴子精，让所有情感变得可笑，现场几乎都在当喜剧片看。
...早期日本电影的空镜和声音都很有特色，然而在与好莱坞大相径庭的整体风格中，竟然又一致地用柔光大特写将性化的女人作为视觉引擎，视线对准受虐的裸露的幽怨少女，十分低级。
...结束后讨论，比较有趣的点是用渐变的方式完成了类似罗生门的多视角叙事，在三个多小时里从农民的主观视角逐渐转变到武士的视角，人几乎难以察觉，直到我们不知道视点应该落在哪里，直到一句“没有山贼了”，虚无感从高空坠落。（当然这也是电影结构看起来总是过于松散的原因，视点的漂移可以是风格也可以是缺陷。）
农民苦难、温顺，农民也狡猾、懦弱；武士高贵、强大，武士也危险、傲慢。
这两个自组织性极低和极高的群体之间，是位于光谱中间的山贼。
也正是山贼，短暂地消化了他们之间互相背叛的张力，让激情（超雄）成为主导动机，有意地刻画群氓械斗场面，以至于最后的和平结局都显得苍凉。
...因为这几乎不是一个英雄与邪恶斗争的故事，更像是熵的联通调和——最终所有男高都成了农民武士，武士农民。
农民胜利了，但他们也改变了。
