电影《不止不休》在经历了三年的长久等待以后上映，同时收获了张颂文爆红的意外之喜，乘上了《狂飙》后张颂文首部上映影片的东风。

这部作品曾拿到2020年平遥电影节费穆荣誉单元最佳导演奖，并且入围第77届威尼斯电影节地平线单元最佳影片。

诸多奖项加身、贾樟柯监制、白客搭档张颂文主演，这些都让人对《不止不休》充满期待，然而实际的观影体验却并没有给人带来惊喜。坦白说，失望更多。

影片从调查记者的视角切入，以真实的新闻事件为核心展开叙事，讲述了新手记者韩东在追查“乙肝代检”案件的过程中，陷入了新闻真实和新闻伦理的两难境地，最终选择用自己的报道，去帮助上亿乙肝受歧视群体去获得平等对待的故事。

影片想要的东西很多，既是一个坚持理想主义的调查记者的成长故事，也涉及到了新闻真实和新闻伦理的抉择命题，还有对现实新闻事件、社会公众议题的记录和思考。

某种意义上，《不止不休》是一封想要献给坚持理想主义、执着于事实真相的新闻从业者的情书。

最终呈现出来的，却是人物塑造和人物成长线太过简单薄弱，对新闻事件和相关群体的挖掘流于表面，对理想主义的歌颂陷入流俗煽情。

有太多想法，表达却轻飘飘的没有重量，高不成、低不就，不够艺术也不够通俗，留下的只有尴尬和平庸。

01

影片的时间线放在了2003年，白客饰演的韩东是一个只有初中学历、高中肄业的北漂青年。

韩东的理想是进入报社成为一名记者，却碍于学历，没有报社肯接纳他。

张颂文饰演的资深调查记者黄江碰巧是韩东活跃论坛“西祠胡同”的一名版主，欣赏韩东的文字和精神，破格向报社推荐，让韩东成为报社的实习生。

随后两人一同前往山西调查一起矿难事故，这让韩东初步见识到调查记者的工作方式。在黄江的指导下，韩东成长飞速，写出多篇深度报道，成为报社中最为出挑的实习生。

在跟进一起地下卖血的的选题过程中，韩东发现地下卖血背后，还隐藏着“乙肝代检”的地下产业链。

随着调查的深入，韩东意识到“乙肝代检”并不是简单的违法行为，背后更涉及到上亿乙肝携带者受到不公正歧视的问题。

水污染、矿难、乙肝代检，这三个故事各有其作用。

“水污染”的故事是引出人物，一是点出了白客饰演的韩东的处境：一个有着新闻理想，却没机会踏上新闻之路的北漂青年；二是引出了韩东成长路上的指路人——张颂文饰演的资深记者黄江。

黄江出场时一身风尘仆仆的装扮，从背包里掏出几瓶调查水污染取来的样品，随手拿起几片饼干在嘴里干嚼，一下子将一个活跃在一线、经验老辣的调查记者形象树立起来。

随后在“矿难”故事中，通过找线人、换衣服、卧底等一系列操作，让黄江的这种形象进一步确立。

这里其实更重要的是引出韩东第一次产生的疑问：这些赔偿款是那些人拿命换的，我们这样做真的对吗？

潜台词是：记者的报道让受害者产生利益损失，这样的报道真的是对的吗？

这也是第一次新闻真实和新闻伦理之间的碰撞，也为韩东后来的选择埋下伏笔。

“乙肝代检”是电影的重点表达部分。随着韩东的调查深入，他发现这些乙肝代检者，不仅仅只是规则、公共秩序的破坏者这么简单，他们遭受的不公正对待和歧视更值得人们关注和重视。

韩东再一次进入是选择新闻事实，还是维护弱者利益的困境中。

为了加深这种困境，影片中设计了韩东的好哥们张博，也是一名乙肝病毒携带者，并因此屡次考研究生被学校拒之门外。

韩东如果坚持发稿，就会导致张博再一次被学校拒之门外，韩东如果撤稿，就无法通过实习期，做记者的理想化为泡影。

最终韩东选择了撤稿，但他并没有放弃对乙肝群体的关注，通过自己的进一步调查，从更深层的角度写出了《一亿人的反歧视》深度报道，实现了新闻真实和新闻伦理的统一。

经过这三个事件，影片里的韩东完成了从一个新手记者，到产生困惑、理想动摇，到成为一名坚持理想和信念的成熟调查记者的个人成长。

乍看起来似乎成长线很清晰、完整，但事实上，人物的困境设置和解决都极为简单，更像是按照电影三段式结构完成的流水作业。

这种简单的源头是，对所有涉及到的事件的表现都流于表面，缺乏更深层次的挖掘。

2

所谓的水污染事件，仅仅只限于张颂文背包里掏出来的几瓶水样，而矿难卧底，也只是白客替受害者家属手抄了一份协议书。

矿难卧底这个故事，本来是要表现出韩东在真正接触到新闻调查以后，发现新闻报道并没有自己想的那样简单，认知和理想受到挑战，陷入困惑之中。

这种表达必须通过韩东在跑新闻的过程中所实际遇到的事、面临的困境来完成。

影片却几乎是一笔带过，仅仅只是展示了煤矿老板跟家属交涉的几个镜头、一封协议书便完事。

然后强行通过白客和张颂文的对话，用台词说出了这种困境。

这个事件中真正应该出现的那些主体，是那些矿难的受害者和家属，他们的遭遇、他们的现状和困境，完全是缺位的。

一切都只停留在了表面，需要个水污染事件来牵出人物，好，那就让张颂文说一句水污染调查。需要矿难新闻来体现新闻真实和新闻伦理的冲突，好，那就让白客来一句台词叩问一下。

主人公的困境，应该是观众从电影情节中去感受，而不是用一句台词强行说给观众听。

如果说“水污染”、“矿难”，只是过渡性情节，这样一笔带过还多少有点情有可原的话，那么作为电影重头戏的“乙肝代检”，这一部分情节同样是留在表层、隔靴搔痒。

这里要提到另一部电影《我不是药神》，这部片子里，是通过徐峥的视角，走入到一个个需要“假药”来救命的绝症患者的故事里面。

徐峥只是一个引子，那些绝症患者的境遇才是叙事主体。

然而《不止不休》里，却始终把韩东作为叙事主体，其他那些乙肝携带者，只是成为表现韩东迷茫和困境的背景和道具。

最终韩东的困境解决方式是去采访那些被困扰的乙肝受歧视群体，用一篇深度报道来帮助他们。

还是跟前面两个故事一样的问题，所有的故事，都是通过台词的交代来完成。

影片用一种伪纪录片的方式，每个人坐在镜头前，讲述一段自己的经历。

这种方式实在是偷懒又讨巧，而且缺乏诚意和说服力，难以让人共情。

最后韩东的报道发表出来，影片便宣告结束，接着便用屏幕字幕的方式，讲述了后续乙肝防治政策的改变。

似乎这种改变，都是因为韩东的一片报道而促成。

这样一件巨大改变背后，千万人曾经遭遇的困境和为之付出的努力，本该是这部电影表达的重头戏，却被简化成一个北漂小记者追逐梦想的故事。

似乎这些人的命运和困境，远没有韩东做不做得成记者、能不能留在报社那样重要。

电影用另一条同样不痛不痒的线去表达韩东的现实困境。

住地下室、对女友的承诺、对兄弟的友情、完不成报道就要面临的失业……

此外充斥着跨年倒计时、北漂情侣的恋爱、北漂搬家、春运等各种常见北漂题材烂大街元素的拼凑组合。

硬生生把一个沉重的现实题材故事，变成了狗血煽情的廉价北漂故事。

既想要上升价值高度，又想要走共情路线，得到下沉观众的认可。于是造成了这部片子，不上不下、艺术高度不够、通俗程度也不够的尴尬境地。

3

正因为这种叙事上的简化、偷懒、取巧，使得本片中要表现的所谓“理想主义者精神”，最终只是流于煽情的台词和口号里。

片子里处处可以看到对于曾经传统媒体、调查记者活跃时代的怀念和留恋。

黄江和韩东，都活跃于曾经声名赫赫的“西祠胡同”论坛。报社里的选题会上，人们激烈争吵，辩论着“新闻真实和新闻伦理”的抉择问题。新人实习生们热情洋溢地回答“记者是无冕之王”、“记者是时代的记录者”。

然而也仅此而已，影片本身并没有能够成为这些漂亮口号的注脚。

电影想要表达的理想主义者情怀是真的，想要去记录和剖析时代的出发点也是真的。

可惜的是故事却实在是太过轻飘飘的，承接不起来这些这些情怀和理念。