作为在北京的成都人,会因为熟悉的乡音而贪恋电影街景里虚假的温存,也会因为玻璃上微弱的白塔寺倒影而反刍着当年来京的惶恐。作为一个正在漂并打算未来长期漂在北京的四川人,两地的气候与气象都让我熟悉得可怕,因此看电影时多了几分难以察觉的慈悲。
电影里,恶意剪辑的产品获了奖,语序颠倒的VCR里,只有那句“北漂失败青年”的头衔最刺耳,我混在观众席里发笑,为主创团队的幽默事业添砖加瓦。
我知道笑意的发动是离间效应作祟的结果,然而笑声停滞的后几秒里,我为我的背叛感到羞赧——明明电影刚开始时,听见乡音的感动尚未完全消弭,仅仅是一个小时之前,我曾决定要用“慈悲”的眼光看待主角经历的。
所以我与主角之间离间的元素究竟是什么?是终其一生无法撇清的“北漂”身份,还是东亚典型优绩主义监控下的“失败”呢?身份证上那串有地域含义的编号,亦或哪怕身后葬在北京,两者都没有办法使我在逻辑上完整地发笑。
北漂的议题在二三十年的销蚀下已经变得老迈,变得让每一个本来积垢的角落也撞过文艺工作者的裙裾。
“慈悲”又在凝视我,我终于在那一刻意识到那是一种冷漠而虚荣的慈悲,笑其实是一种苦笑。我无法统计身边笑声的贡献者有多少和我一样,又有多少是既得预占利益而纯粹地笑。这原本毫无意义,却让电影在传达上完成了一个新的闭环。

电影本身来看,母亲突然去世的伏笔不够明显,使观影气氛骤变,大家似乎都有些意外。可以看出剧本在这个节点上有些功力不足,在其他地方倒又显得功力过剩,这些地方让人惊叹之余,倒有些松散了。
父亲戴假发为亡故的母亲献上最后一个背影镜头的想法很好,如果母亲的去世不那么突然,这个想法或许会成为最近院线电影的一张王牌。也把这个地方要传达的“父亲在母亲去世后才真正开始理解母亲的灵魂,意识到婚姻也需要共鸣”的点恰到好处地表现了。可惜前面对母亲去世的处理太粗糙了,让这一段出现了严重的断代脱轨,导致后面这个点子的高光没能完全释放出来。

最后,男主从墓地拉人出来,在堵车的公路上与女主“美满”的一家你追我赶、走走停停的设计也让人眼前一亮,呼应了电影题目,也没有让男主成为优绩主义审判下“成功”的人,这也算是主创团队的稳定优秀发挥了。很喜欢编剧借男主的嘴说的一句话,尽管放在电影里面显得有些生硬,嵌合感带来讨巧的嫌疑,但单拎出来作为鸡汤,还是够人琢磨一阵子了。
“每个人在生活中都有演,演也是生活的一部分。”

...
...
...
...
...
...
...