恭喜好莱坞藉由奥斯卡完成了对现实主义独立电影的收编。这座新自由主义神殿原来从未真正背叛它的金身，伟大贝壳卧薪尝胆终于盼来今日，而无差别防御的白男们终于可以挺起胸脯上桌吃菜了（超绝小学鸡身材男主除外），但是看到贝壳推上的圣母心藏不住了，被背叛的偶哭惹（；へ：）

片中体现出的苦难，都需要让位于贝壳赋予的“爱”。由此，阿诺拉抛开了少数族裔，抛开了特殊职业，去拥抱贝壳消毒后的廉租公寓和上流社会，最终重新拥抱苦难。而贝壳需要脱衣舞娘、需要少数族裔、需要社会底层去奔向伟大。这可能是聒噪时代的现代性、"底层真实性"被贩卖的现代性、"社会关怀型电影"被烙印的现代性，以多巴胺分泌引出的现代性，可能在某些地方“现代性”的确如此，但大概不在国内的大部分ip地址分布里，意识到穷极一生可能都无法触碰的偶，实在很难不落泪; Д;）

有些人需要把《Anora》的底层叙事当作精神益生菌吞服，才能继续消化《小时代》的物欲讽刺。《小时代》的浮夸则成了被双重标准踢出讨论的诚实失败者，它妄想用不加修饰的物欲直陈来冲击桎梏，不知学院奖早已进化出更精密美观的冠冕堂皇鼻耳口舌，它不够“底层”、不够“关怀”、过于“荒唐”、过于“笨拙”，它太烂了；而归功于贝壳出色的咀嚼能力和消化酶，物化逻辑被打扮得可可爱爱的阿诺拉登上奥斯卡之巅，偶感动的哭；^；）

哭干眼泪，我不禁疑惑，比起《阿诺拉》万元买来的爱恨情仇，《小时代》静安别墅区里的纷乱与火，是否真的足够虚假，足够让它可以贴成大字报的恶评转为《阿诺拉》的颁奖词。回归苦难的结尾让我想到林萧的旁白，就像她在火中的跑马灯，原来“现代”最后总是灰烬与幻想，《阿诺拉》也是《小时代》的一部分，怪只怪郭导错印成草稿纸的密码正确得晚了点，替他和国产电影惋惜，偶哭惨惹(༎ຶ⌑༎ຶ)

像居伊·德波预言的：在后资本主义景观社会，一切反抗最终都会成为橱窗陈列品。

而不够现代的我们，继续哭就好惹o(╥﹏╥) o